Duelo y melancolía

En un texto publicado en 1915, «Duelo y melancolía», Sigmund Freud destaca la diferencia entre los dos sentimientos de pérdida oponiendo la normalidad y la patología. La melancolía vendría ser el duelo neurotizado: se sabe que se ha perdido al ser amado pero no qué se ha perdido de él. En ese sentido, «14 días, 12 noches» es una película patológicamente melancólica. De ahí que la pena de Isabelle por la muerte de su hija adoptiva, y el dolor callado que la lleva hasta Hanoi a buscar a la madre biológica de esta, resulte tan poco fructífera. No está muy claro por qué el canadiense Jean-philippe Duval utiliza una estructura temporal intensamente discontinua para contar su historia. La relación entre presente y pasado no ayuda a establecer vínculos con los dos personajes femeninos, dos madres que, en momentos distintos de sus vidas, han perdido a sus hijas, y que, en teoría, el relato hermana en una búsqueda de redención y reconciliación. Habrá, por supuesto, un conflicto que obstaculice su amistad, pero la dirección del filme es tan alicaída, que poco importa que las vidas paralelas de ambas mujeres tengan que lidiar con los caprichos del destino de forma pareja. El contraste entre el nevado paisaje canadiense y la tumultuosa energía vietnamita pretende representar el carácter opuesto de ambas protagonistas, pero todo resulta tan pegajoso, que el duelo deja paso a una melancolía postiza, que Freud habría exorcizado a golpe de diván.

Lo mejor Anne Dorval, una intérprete que hace de la contención su principal atractivo Lo peor La película se deja llevar por un tono indolente, apagado, que la perjudica