Russian Red cambia el micro por la pantalla

La cantante protagoniza «Ramona», la ópera prima de Andrea Bagney y en donde da vida a una actriz treintañera

Con la limitación de un presupuesto bajo que actúa como síntoma inequívoco de lo que significa el verdadero cine independiente y la proeza de haber llevado el brillo interpretativo de Lourdes Hernández a la proyección de una pantalla –musa indie que dejó de responder hace años al nombre artístico y musical de Russian Red con el que se hizo conocida–, la directora Andrea Bagney dirige, escribe y produce –solo le faltó protagonizarla– «Ramona», un bautismo cinematográfico que bebe intencionalmente de referencias localistas tan evidentes como las de Jonás Trueba o tan autorales como las de Noah Baumbach para configurar una historia en blanco y negro, rodada en el clásico formato de 16 mm, que recorre la cotidianidad de una actriz treintañera instalada en el madrileño barrio de Lavapiés y cuya relación sentimental con su pareja, a quien da vida un habitual en el cine precisamente de Trueba como Francesco Carril, empieza a tambalearse tras un encuentro casual en un bar con Bruno, un cineasta que, sin que ella tenga conocimiento previo, será el encargado, en uno de esos juegos de azar que perversamente lanza a veces el destino, de dirigir la película película a cuyo casting se presentará la propia Ramona al día siguiente para protagonizarla.

Cuenta Bagney que lo suyo con Lourdes se asemeja al proceso que vive Ramona con Bruno: «Necesitaba una Ramona que fuera Diane Keaton, alguien del que todo el mundo se enamorara. Y me tenía que enamorar yo la primera. Y después de verme infinidad de vídeos de actrices y no encontrar nada, ocurre lo siguiente. Yo escuchaba alguna canción de Russian Red pero no sabía ni quién era. Youtube me sugirió entonces un vídeo donde aparecía ella y me enamoré, empecé a empaparme de su historia y vi que vivía en Los Ángeles y que quería ser actriz. Le mandé el guion a través de mi amiga y compositora Zeltia Montes y enseguida dijo que sí», indica la directora acerca del descubrimiento y posterior elección de la cantante como protagonista. El hecho de que no se trate de una narración biográfica de la cantante no impide sin embargo que las similitudes entre el personaje y la persona sean muchas, hasta el punto de que Ramona sea, en palabras de la propia intérprete, «el reflejo de lo que podría haber sido mi vida si me hubiera quedado en Madrid».