¿Tiene edad el hip hop?

Hay padres a los que lo mismo les suena mucho esta historia aunque no sea calcada, el que un hijo que, inmaduro cuarentón, un rapero desde su más tierna juventud noventera y desastroso repartidor de pizzas a domicilio que acaba de perder el trabajo (ojo, porque lo despide el mismísimo Jorge Sanz), deba volver a la casa de la familia o terminar debajo de un puente. Lo que al progenitor de «El Alber» (que interpreta Julián López) le habría importado un rábano. Pero no hay escapatoria, y allí acaba tras comprobar que la habitación que antes tenía la transformaron en un trastero donde guardar las bicicletas. Solo hay una condición para vivir otra vez de gorra: que olvide la música y se matricule ►Su excelente reparto, desde los protagonistas hasta el último de sus cameos ►El previsible tramo final, con «El Alber» convertido casi en ángel de la guarda en la universidad para estudiar lo que quiera. Y él elige periodismo. Un oficio con bastante porvenir, ya saben... Y allí se reencuentra con Amaia, locutora de radio y profesora en el centro, e intenta hacer amigos a pesar de que cierto grupo de jóvenes lo miren con desprecio por su edad. Entre la comedia «teenager» a lo estadounidense y un «Chicas malas» suavecito, lo mejor de esta película que incluye golpes de humor con eficacia desigual, radica en su magnífico reparto y en los cameos varios, y no solo me refiero a los protagonistas. Resines, Alberto San Juan, Roberto Álamo, María Barranco, Areces... La lista tiene miga. Y, mientras, suponemos que Jorge seguirá amasando pasta. En el sentido literal de la expresión. película, con frases introductorias que aluden a las características de lo bestial, podría hacernos pensar que ese es el objetivo, pero, al final, todo ello se queda en una difusa figura retórica. Pugno, que tiene experiencia en el documental, tampoco profundiza en los rituales de la tauromaquia, porque, para compensar la falta de tensión narrativa del filme, pone el acento en el conflicto de César, el mejor amigo de Matteo, que viene a ser su némesis, la víctima propiciatoria de esa exacerbada masculinidad, obcecada en transmitirse a través de la filiación y que desvía a la película hacia la arena del cliché.