Cuando el español debutó en elMet
El 23 de junio de 1916, The New YorkTimes iniciabaunartículoa toda página con estas palabras: “CuandoGoyescashagasudebut en el escenario del Metropolitan el próximo viernes, el idioma españolseráescuchadoporprimeravezenunafuncióndeóperaen dichoteatro”.
Goyescas, una ópera estática y costumbrista de Granados, de la quesueleinterpretarsesuemotivo Intermedio, tiene a primera vista poco que ver con Gianni Schicchi. Sin embargo, tienen más de una cosa en común: la única comedia de Puccini es tambiénsuúltimaóperacompletada, y también fue estrenada en el Metropolitan de Nueva York durantelaPrimeraGuerraMundial,enelveranode1918.
En medio de la Gran Guerra, Granados había viajado a Nueva Yorkparalapremièredesuópera y del castellano en tan venerable templo lírico. Dos años antes había transformado su suite de danzas para piano de 1911, con el mismo nombre, en una ópera en un acto de apenas una hora de duración.Comolapiezapianística,laóperaesunareacciónmusi- cal a los dibujos de Goya para los tapices reales, llenos de majas, juegos campestres, peleles, torerosyperrosdecaza.
La suite Goyescas se convirtió en un éxito inmediato, fue tremendamente influyente en la siguiente generación de compositores,comoFalla,ynodejadetocarse en conciertos. En cambio, la ópera ha tenido poco recorrido: nunca volvió al Met, y ahora seestrenadeformamásmodesta quelaplaneada.Primero,debido a la crisis se eliminó la puesta en escena, decorados y trajes. Después, se descabalgó Plácido Domingo, que originalmente había sido anunciado como director musical.
PuccininoviajóaNuevaYork parasupremière.Lapresenciade Granados en su estreno, en cambio,terminóentragedia:volviendo a España, su barco fue bombardeado por un submarino alemán. Casi cien años han tenido que pasar para que Goyescas se estrene en el Real. Pero la espera no fue en vano: coincide con la fascinante exposición en el Prado de los cartelones para tapices deGoya,quelainspiraron.