Encuentro con Kenneth Goldsmith
“En mi infancia no pasó nada”, me dice el poeta norteamericano Kenneth Goldsmith, los ojos claros mirándome a través de sus quevedos, antes de hacer una pausa dramática. Vivían en un barrio residencial a veinte minutos de Nueva York. Su padre –comerciante judío de abrigos de mujer– y su madre –florista–, como el resto de matrimonios del vecindario, habían optado por aquellas casas todas iguales, con jardín delantero y el segundo coche en la entrada del garaje, porque garantizaban la tranquilidad y la seguridad: “Era todo muy aburrido, yo no hacía más que mirar todo el día la televisión, todo aquel aburrimiento me condujo a las drogas en la secundaria, por supuesto”. ¿Y qué leías? “Pues no lo recuerdo, la verdad, era –eso sí– el lector más rápido del colegio, leía más cantidad de libros que nadie de mi edad, nunca me interesó la calidad”.
La respuesta está a la altura de la leyenda. El autor de (La Uña Rota), un poemario sin lirismo que narra con pulcritud forense lo que hace un cuerpo durante las trece horas diurnas un 16 de junio, Boomsday; o de (Verso),
un remake del
de Walter Benjamin confeccionado a partir de decenas de citas sobre aspectos de la capital americana del siglo XX; o de
(Caja Negra), el ensayo emblemático sobre la
En la secundaria cayó en las drogas por el aburrimiento que le provocaba estar todo el día frente al televisor
‘Capital: New York, Capital of the 20th Century’, es un remake de ‘Libro de los pasajes’ de Walter Benjamin
postproducción en poesía, el reciclaje de materiales lingüísticos en nuestro mundo sin espacio para la idea de genio ni la de originalidad, no podía responder a mi pregunta sobre las lecturas fundamentales de su adolescencia con un canon convencional. Vio mucha tele, se drogó mucho, leyó mucho: así fue su formación de antipoeta.
¿Te sientes igual de cómodo con la idea de ser un escritor que con la de ser artista?, le pregunto: “Ahora ya sí, pero ha sido un largo proceso: yo quería ser arquitecto, pero el profesor me pilló fumando hierba