Entre la crítica moral y la caricatura grotesca
tran en Florencia, Dresde, Munich o San Petersburgo. Esta, en el Museo del Prado, es quizás la que mejor contenga las características de la pintura. Un cambista o cobrador de impuestos junto a su mujer, proceden al pesado de las monedas. Ambos visten ropas 3 7 4 8 burguesas, él tocado con un extraño sombrero con colgante, y ella con vestido encarnado y cofia blanca según la moda flamenca del siglo XVI. Es objeto de debate si la obra contiene en su simbología veladas críticas a la profesión de banquero.
Las monedas del mismo valor facial variaban en la cantidad de oro o plata que contenían, y por tanto en su valor real en el intercambio, debido a la práctica habitual de limarlas, recortarlas o “hacerlas sudar”, agitándolas en un saco para recoger el polvo de oro producido. El cambista, al pesarlas, está haciendo su trabajo, no es un avaro que las esté contando.
La balanza se acompañaba de un juego de pesas con onzas-patrón, que dictaban exactamente el peso que debían tener las monedas.
Emitidas por los tesoros reales, las monedas se empezaron a utilizar como substitución del trueque y representaron un gran avance para la economía, puesto que permitían otorgar un valor a las cosas, facilitaban las transacciones y al mismo tiempo utilizarlas como medio de atesoramiento de riqueza.
La mujer del cambista aparece con un libro de contabilidad, una función de suma importancia que indica que se trata de una persona que como mínimo sabe leer y escribir y contar, algo infrecuente en aquellos momentos. El hecho de que el libro se encuentre a la misma altura visual que las monedas indica que ambos son iguales en importancia, el dinero y el control de este.
5 LOS DEDOS
Algunos historiadores del arte han visto en los dedos semejantes a una garra, excesivamente alargados y delgados del cambista, y en menor medida de su mujer, una censura a las profesiones relacionadas con el dinero. Sin embargo, Marinus pintó las mismas manos y dedos en sus representaciones de San Jerónimo.
6 EL CAOS
Otro de los argumentos que se suele esgrimir para señalar la función ‘acusatoria’ de este cuadro es el caos que se puede apreciar en la parte superior, con los papeles desordenados. Algunos de ellos incluso se pueden leer.
7 LA FIRMA
El pintor en ocasiones firmaba como ‘Marinus’ y en otras con su nombre completo, como aquí. El rango de fechas de las datadas va entre 1533 y 1545.
8 LA MESA
El cambista y su mujer realizan su trabajo encima de una mesa cubierta con una tela de color verde. En todos los cuadros tanto de Marinus van Reymerswale como de Quentin Massys de esta temática reflejan esta costumbre, cubrir con un mantel verde la tabla donde realizan los cambistas y demás sus transacciones. La mesa se llamaba ‘banco’, que en italiano significaba mostrador o escritorio, y de ahí viene ‘banquero’.
También conocida como ‘Dos recaudadores de impuestos’, existen también varias versiones de este motivo, siendo esta la del museo del Louvre. Inspirada de nuevo en Quentin Massys, aquí la sátira se hace evidente en la deformación de los rostros de
También conocido como ‘El despacho del abogado’, esta recreación es diferente al resto de las que tratan esta figura. Aquí aparecen cinco personas, una de las cuales es el recaudador, fácilmente identificable por sus lujosas vestimentas, su obesidad, los retratados, que además aparecen ataviados con extraños tocados en la cabeza. Uno de ellos está contando monedas y parece mirar al espectador, el otro, cubierto de arrugas lo anota cuidadosamente en el libro de cuentas. El desorden de la estancia se ha acentuado. signo de opulencia, y su expresión satisfecha. A su lado un ayudante anota las cantidades en un libro, mientras que las tres personas a la derecha, delgadas y vestidas con modestia, van a entregar sus humildes contribuciones. Las expresiones de estos son , en contraste, severas. 1 LA BALANZA 2 EL JUEGO DE PESAS 3 LAS MONEDAS LOS RECAUDADORES DE IMPUESTOS, C. 1540. 4 EL LIBRO EL RECAUDADOR DE IMPUESTOS, 1542.
FUENTES: TEXTOS DEL MUSEO DEL PRADO. MANUEL SANTOS REDONDO: “’EL CAMBISTA Y SU MUJER’: DE LA ESCOLÁSTICA A LA CONTABILIDAD”, UCM. LARRY SILVER: “MASSYS AND MONEY. THE ‘TAX COLLECTORS’ REDISCOVERED”, NATIONAL GALLERY, LONDRES. CARLOS PÉREZ VAQUERO: ‘LOS RETRATOS DE MARINUS VAN REYMERSWAELE’, DIALNET.