Eu­ge­nio Gra­nell re­vi­si­ta­do

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - Car­los Gar­cia-osuna ‘LAS RUE­DAS DE LA FOR­TU­NA’,

La pin­tu­ra de Eu­ge­nio Gra­nell (La Co­ru­ña, 1912-Ma­drid, 2001) es prác­ti­ca­men­te des­co­no­ci­da en España has­ta que, me­dia­da la dé­ca­da de los ochen­ta, se ins­ta­la de­fi­ni­ti­va­men­te en Ma­drid des­pués de ca­si me­dio si­glo de exi­lio en di­ver­sos paí­ses la­ti­noa­me­ri­ca­nos, lo que ha­ce que flo­rez­can las an­to­ló­gi­cas de uno de los ar­tis­tas es­pa­ño­les más va­lo­ra­dos del su­rrea­lis­mo, co­mo de­mues­tra que un ele­va­do nú­me­ro de sus cua­dros –sig­ni­fi­ca­ti­va­men­te re­pre­sen­ta­dos en la ac­tual ex­hi­bi­ción de la ga­le­ría Guillermo de Os­ma– ha­yan per­te­ne­ci­do a la co­lec­ción par­ti­cu­lar de André Bre­ton, al que co­no­ce en San­to Do­min­go.

Las pin­tu­ras ini­ciá­ti­cas de Gra­nell tie­nen cla­ras in­fluen­cias de Tan­guy, Mat­ta, Pi­cas­so y Wi­fre­do Lam, de­fi­nién­do­se muy pron­to su orien­ta­ción es­té­ti­ca su­rreal de con­no­ta­cio­nes ame­ri­ca­nas.

Sus pri­me­ras for­mas fi­gu­ra­ti­vas van con­vir­tién­do­se en abs­trac­tas y abi­ga­rra­das com­po­si­cio­nes de al­to va­lor sim­bó­li­co, que re­pro­du­cen un uni­ver­so de­li­ran­te de se­res in­ve­ro­sí­mi­les y elementos me­ta­mór­fi­cos que ha­bi­tan pai­sa­jes y es­pa­cios oní­ri­cos.

Aun­que la dic­ción de Gra­nell es ple­na­men­te su­rrea­lis­ta, se po­ne de ma­ni­fies­to en la ex­po­si­ción de Guillermo de Os­ma que el po­de­ro­so ar­tis­ta ga­lai­co tie­ne voz pro­pia, per­so­na­lí­si­ma, ba­rro­ca y fan­tás­ti­ca, mi­to­ló­gi­ca por­que su ani­ma­la­rio per­te­ne­ce al ám­bi­to de la crea­ción de un poeta, hi­ja con­vul­sa de los sue­ños de un vi­sio­na­rio que pre­sen­ta una cier­ta ten­den­cia a as­cen­der los ala­dos ve­ri­cue­tos de la ima­gi­na­ción, a las for­mas que se pro­yec­tan en el fir­ma­men­to, a la su­ge­ren­cia de la her­mo­su­ra más dis­pa­ra­ta­da.

Los cua­dros que se ex­hi­ben en la ex­po­si­ción abar­can el pe­rio­do que va des­de su lle­ga­da a San­to Do­min­go en 1945 has­ta su re­torno a Ma­drid en 1978, y se con­fi­gu­ran con mu­je­res ser­pien­te en un co­lla­ge de te­la fe­cha­do en 1958, jun­to a ho­me­na­jes a Leo­nar­do Da Vin­ci, flo­ri­le­gios má­gi­cos y personajes, es­ta­tuas y pá­ja­ros que ten­san el ar­co crea­ti­vo por­que quie­ren con­quis­tar ese lu­gar sin nom­bre, don­de to­do es po­si­ble aun­que re­sul­te inex­tri­ca­ble lo esen­cial.

(1947) Eu­ge­nio Gra­nell Óleo so­bre lien­zo 50 x 40 cm Ga­le­ría Guillermo de Os­ma, Ma­drid De

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