Chi­lli­das pa­ra pi­sar

Na­ni Mar­qui­na pro­du­ce al­fom­bras te­ji­das a mano

La Vanguardia - Dinero - - INMOBILIARIO - Car­los García-Osu­na

Tras es­tu­diar Di­se­ño In­dus­trial en la es­cue­la Mas­sa­na de Bar­ce­lo­na y com­pro­bar el éxi­to que des­per­ta­ban sus pri­me­ros di­se­ños tex­ti­les rea­li­za­dos por en­car­go, Na­ni Mar­qui­na se em­bar­có en la, por aquel en­ton­ces, des­co­no­ci­da ca­rre­ra de di­se­ña­do­ra in­dus­trial.

Fiel a sí mis­ma e in­tu­yen­do los re­sul­ta­dos que po­dían co­se­char sus di­se­ños, a pe­sar de las di­fi­cul­ta­des de aque­lla épo­ca, en 1987 creó su pro­pia em­pre­sa. Na­ció Na­ni­mar­qui­na co­mo mar­ca de­di­ca­da al di­se­ño, edi­ción y dis­tri­bu­ción de al­fom­bras y ar­tícu­los tex­ti­les pa­ra el ho­gar, cu­yos prin­ci­pios se sus­ten­ta­ron en va­lo­res co­mo la ob­ser­va­ción, la innovación, las emo­cio­nes y la ca­pa­ci­dad de con­tem­po­ri­zar las tra­di­cio­nes ar­te­sa­na­les.

Des­de sus ini­cios, Na­ni Mar­qui­na pres­tó es­pe­cial aten­ción y es­fuer­zos en la in­ves­ti­ga­ción de ma­te­rias pri­mas y en los pro­ce­sos de ma­nu­fac­tu­ra­ción; fac­to­res que en­ri­que­cie­ron el va­lor es­té­ti­co de sus di­se­ños, razón prin­ci­pal del éxi­to co­mer­cial de la mar­ca. Ade­más, gra­cias a su ac­ti­tud vi­sio­na­ria, Na­ni Mar­qui­na in­cor­po­ró en su ca­tá­lo­go co­lec­cio­nes de di­se­ña­do­res ex­ter­nos de re­nom­bre in­ter­na­cio­nal, sien­do la pri­me­ra edi­to­ra de di­se­ño tex­til que apos­tó por el con­cep­to de al­fom­bras de au­tor.

En 1993 Na­ni Mar­qui­na em­pren­dió su aven­tu­ra em­pre­sa­rial más atre­vi­da: des­pla­zó su pro­duc­ción al nor­te de In­dia. La in­cor­po­ra­ción de la ar­te­sa­nía y la tra­di­ción co­mo nue­vo con­cep­to de di­se­ño di­fe­ren­ció y ca­rac­te­ri­zó la mar­ca. Se ex­plo­ra­ron e in­cor­po­ra­ron nue­vos ca­mi­nos de pro­duc­ción me­dian­te las prác­ti­cas ar­te­sa­na­les, otor­gan­do un ca­rác­ter úni­co a sus di­se­ños.

En el por­ta­fo­lio de co­lec­cio­nes de Na­ni Mar­qui­na han co­la­bo­ra­do re­co­no­ci­dos di­se­ña­do­res, ar­qui­tec­tos y ar­tis­tas co­mo Ja­vier Ma­ris­cal, Martí Gui­xé, Ge­rard Mo­li­né, Cris­tian Zu­zu­na­ga, Emi­li­ana Stu­dio, Tord Boont­je, Ron Arad, Mi­chael Lin, Sybilla o los her­ma­nos Bou­rou­llec. Las úl­ti­mas pro­du­ci­das son Chi­lli­da (2010-2011), Lo­san­ges (20122013) y Na­tu­ral (2013).

En la se­rie Lo­san­ges los her­ma­nos Bou­rou­llec si­guen su in­ves­ti­ga­ción de la sim­pli­ci­dad y de la ele­gan­cia. Se tra­ta de la re­in­ter­pre­ta­ción de la al­fom­bra per­sa tra­di­cio­nal rea­li­za­da con la téc­ni­ca an­ces­tral del ki­lim. De gran di­fi­cul­tad téc­ni­ca, la co­lec­ción Lo­san­ges re­quie­re de una gran des­tre­za ya que se tra­ta de com­bi­nar tre­ce co­lo­res a par­tir de la for­ma geo­mé­tri­ca del rom­bo, un enor­me re­to pa­ra los ar­te­sa­nos del nor­te de Pakistán, que ha­cen que ca­da rom­bo sea dis­tin­to y ca­da al­fom­bra una pie­za sin­gu­lar.

La pres­ti­gio­sa re­vis­ta británica Wall­pa­per Ma­ga­zi­ne ha otor­ga­do el pre­mio a la me­jor co­lec­ción de al­fom­bras 2013 a la fir­ma Na­ni Mar­qui­na por su co­lec­ción Chi­lli­da. Es­tos tra­ba­jos re­fle­jan la obra del ar­tis­ta do­nos­tia­rra en al­fom­bras con su máxima exac­ti­tud, to­das ellas ela­bo­ra­das a mano y uti­li­zan­do di­ver­sas téc­ni­cas y ma­te­ria­les co­mo la la­na, la se­da y el mohair, con la in­ten­ción de dar tex­tu­ras y mos­trar la esen­cia de la geo­me­tría del au­tor del Pei­ne del vien­to.

La co­lec­ción Na­tu­ral su­po­ne un re­en­cuen­tro con la na­tu­ra­le- za. Ha si­do pro­du­ci­da con una ex­clu­si­va se­lec­ción de fi­bras na­tu­ra­les: or­ti­ga, se­da, la­na af­ga­na y yu­te, que se con­vier­te en un hi­lo con­ti­nuo tor­cién­do­les en­tre sí, en un pro­ce­so ma­nual muy la­bo­rio­so que en­ri­que­ce el te­ji­do apor­tan­do una tex­tu­ra sua­ve y úni­ca en ca­da al­fom­bra. En to­da la co­lec­ción se han uti­li­za­do pro­duc­tos de la­va­do bio­de­gra­da­ble y li­bres de pro­duc­tos quí­mi­cos, lo que re­fuer­za la apues­ta de la fir­ma (Na­ni­mar­qui­na.com) pa­ra lu­char con­tra la de­gra­da­ción del me­dio am­bien­te.

Es­ta co­lec­ción es­tá com­pues­ta por sie­te ti­pos de al­fom­bras di­fe­ren­tes crea­das con cua­tro téc­ni­cas ar­te­sa­na­les de te­ji­do: dhu­nie, hand knot­ted, ki­lim y hand-wo­ven su­mak. To­das mues­tran el color ori­gi­nal de la fi­bra o una va­ria­ción cro­má­ti­ca acor­de con la vo­lun­tad de ob­te­ner un am­bien­te agra­da­ble y na­tu­ral.

En ellas en­con­tra­mos des­de to­na­li­da­des más cla­ras, co­mo ocres y co­lo­res cre­ma, a otras más os­cu­ras en to­nos ro­ji­zos o ne­gros. Tan­to el pro­ce­so de hi­la­do co­mo el te­ji­do de las al­fom­bras es­tá he­cho a mano.

1 1966, Mo­de­lo de Chi­lli­da. Co­lla­ge Pre­cio: 2.220 eu­ros

2 Mano 1993, de Chi­lli­da. Pre­cio: 3.780 eu­ros

3 Fi­gu­ra hu­ma­na 1948, de Chi­lli­da. Pre­cio: 4.910 eu­ros

4 Tin­ta 1957, de Chi­lli­da. Pre­cio: 2.220 eu­ros

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