EX­PO­SI­CIÓN MUZQUIZ, SIN LÍ­MI­TES

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - To­más Pa­re­des

A ve­ces, la ima­gen que acom­pa­ña al tex­to lo sin­te­ti­za, lo re­su­me, es su epí­to­me. Otras re­sul­ta equí­vo­ca, co­mo aho­ra. Pe­ro es im­po­si­ble pro­ce­der de otra for­ma. La pie­za que apa­re­ce re­pro­du­ci­da es Sin tí­tu­lo, 2017, ce­rá­mi­ca bar­ni­za­da, 40x44x25 cm, 8.113 eu­ros. Un ja­rrón, ne­gro con es­tig­mas blan­cos, y ver­de os­cu­ro su em­bo­ca­du­ra in­te­rior.

Aun­que for­ma par­te de la ex­po­si­ción, el ja­rrón ais­la­do no la re­pre­sen­ta. Pue­de con­fun­dir, de ahí esta ex­pli­ca­ción. La mues­tra Por la ma­ña­na, por la tar­de, es un con­jun­to de ce­rá­mi­cas y pin­tu­ras, con pre­ten­sio­nes per­for­ma­ti­vas, don­de se co­nec­tan for­mas, es­ti­los, ma­te­ria­les, ideas, sen­sa­cio­nes y con­cep­tos. Una idea ex­pan­di­da que bo­rra lí­mi­tes.

Des­de mi óp­ti­ca, veo me­jor eje­cu­ta­das, con más sen­ti­do, las es­cul­tu­ras ce­rá­mi­cas, tam­bién di­ver­sas y dis­tin­tas, pe­ro pre­do­mi­nan­do ese ai­re me­xi­cano, ba­rro­co, co­lo­ris­ta, mu­si­cal. Muzquiz uti­li­za la fi­gu­ra del ja­rrón pa­ra ob­je­ti­var­lo, ais­lán­do­lo de su con­di­ción uti­li­ta­ria, pa­ra trans­for­mar­lo en una pie­za poé­ti­ca. La pin­tu­ra, me­nos de­fi­ni­da, me­nos re­suel­ta, com­ple­ta su idea, pe­ro no al­can­za la be­lle­za ni la pe­ne­tra­ción de la es­cul­tu­ra.

Mi­le­na Muzquiz, Ti­jua­na 1972, vi­ve y tra­ba­ja en Mérida (Mé­xi­co), es­tu­dió en Ca­li­for­nia Co­lle­ge of Arts &Craft. En 1995 for­mó el dúo Los Su­per Ele­gan­tes, con Mar­ti­niano López Cro­zet, y des­de en­ton­ces deam­bu­la por el ar­te, su­pri­mien­do fron­te­ras, de la mú­si­ca al ob­je­to, de la pin­tu­ra a la es­cri­tu­ra, de lo par­ti­cu­lar a lo co­lec­ti­vo.

Ha par­ti­ci­pa­do en nu­me­ro­sas ex­po­si­cio­nes en so­li­ta­rio, en ga­le­rías pri­va­das y mu­seos. En Frie­ze New York, 2015, y AR­CO’16. Y otras con­jun­tas en Whit­ney Mu­seum of Ame­ri­ca, Mu­seo de Ar­te Mo­derno de París o en la Bie­nal de São Pau­lo, 2008. Con to­do, lo me­jor es su es­cul­tu­ra, cuan­do mi­ra a la sen­ci­llez y al van­guar­dis­mo, a lo esen­cial, al ser.

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