La muerte puede ser hermosa
Fue una de las noticias de un año de tintes luctuosos –la suya, la de Prince, la de Leonard Cohen–, ya que solo dos días despué sde alumbrar su esperado nuevo disco, David Bowie fallecía ante la sorpresa y la consternación generales. Lo hacía, además y allí radica buena parte del impacto generado, habiendo anunciado con antelación de alguna manera su futuro inmediato
BLACKSTAR en uno de los temas incluidos en su entonces inminente álbum, Blasckstar. El tema lanzado a modo de single introductorio era el que daba nombre al álbum y unas semanas después apareció el segundo, Lazarus, ambos acompañados de sendos e impactantes videoclips donde el glorioso creador personificaba de una forma u otra el tránsito del mundo terrenal a uno más allá.
Estos inesperados aperitivos no ocultaron que no solo los temas en cuestión sino que el álbum que los acogía eran obras superlativas.
Blackstar se tendría que ver, más allá de su excepcional contenido metafórico y simbólico –similar en esta aspecto al lejano Station to
station– , como una magistral obra sonora estilísticamente transfronteriza, la más acusada en este sentido de su ya de por sí zigzagueante discografía. Un volumen ensamblado con tanta inteligencia y sensibilidad como audacia, donde se dan la mano el jazz, el rock y las atmósferas electrónicas, de forma como mínimo sugerente y aventurada, como en el mencionado corte que da nombre al álbum, que recuerda en algún pasaje a pretéritos tiempos berlineses.
Lejos de ocultar su perceptible deterioro físico, el irrepetible alquimista británico demostró de forma casi póstuma que aquel no corría en absoluto en paralelo a su creatividad.