Malos tratos verbales
A pesar de su buena prensa, el lenguaje verbal puede ser un instrumento de tortura de una crueldad extrema
Hoy se inaugura el Grec con la Dresden Frankfurt Dance Company y empieza una lluvia de propuestas escénicas. Los estrenos se suceden, hasta el punto de que podríamos reescribir la agenda de una feliz “masovera”: “dilluns, llums” como las que iluminarán a las T de Teatre en el Romea con E.V.A. la pieza que Julio Manrique, Marc Artigau y Cristina Genebat han escrito para celebrar los cuatro cuartos de siglo de las Teteatreras; “dimarts, schnaps” en la Villarroel para preparar el cuerpo antes de ver la reposición de Paraules encadenades, de Jordi Galceran, dirigida por Sergi Belbel y ahora con Mima Riera secuestrada por David Bagés; “dimecres, nespres” en la Beckett, porque dentro del Grec se estrena Un tret al cap de Pau Miró, con un triunvirato femenino de alto voltaje: Emma Vilarasau, Imma Colomer y Mar Ulldemolins. Justamente Vilarasau es quien protagonizó, hace veinte años junto a Jordi Boixaderas, Paraules encadenades, uno de los primeros textos de quien, con El mètode Grönholm (2003), rompería todos los techos de difusión de la dramaturgia catalana.
Batallita: cuando en 1993 Galceran, compañero de promoción en Filología, empezaba a imaginar Paraules encadenades, me llamó para pedirme un tipo de juego de palabras que le sirviese a un psicópata para torturar a una mujer que tenía secuestrada. Yo en esa época empezaba a reunir ejemplos de las cincuenta modalidades de juego verbal que en 2000 publiqué en Verbalia. Recuerdo que le envié por fax (¡qué tiempos!) tres hojas con tres modalidades de juegos ejemplificados. Uno era el de las palabras encadenadas que acabó eligiendo para establecer la tóxica relación entre sus personajes, pero de las otras dos propuestas no recuerdo nada. Grrr. Aquellos faxes viajaban en papel térmico, de vida tan efímera como la palabra de un gobernante. Recuerdo haber sentido un gran orgullo de compañero cuando Paraules encadenades ganó el XX Premi Born de Teatre (1995), luego el Serra d’Or de la Crítica (1997) y, sobre todo, cuando en 1998 se estrenó en el Romea, después de que Galceran ya hubiese roto el hielo triunfalmente con Dakota (1996). A la salida de aquel estreno en el Romea recuerdo que un prestigioso crítico teatral y mejor persona me confesó que había sufrido mucho, que jamás se quedaría solo con un pájaro como Galceran. Fin de la batallita.
A todas las almas bienintencionadas que a menudo me abordan para agradecerme que juegue con la lengua y, sobre todo, que haga jugar a la gente con las palabras, les conviene saber que, a pesar de su buena prensa, el lenguaje verbal puede ser un instrumento de tortura de una crueldad extrema. No en vano el primer gran crucigramista inglés Edward Powys Mathers (1892-1939) eligió el pseudónimo del inquisidor español Torquemada para firmar los crucigramas crípticos en The Observer. Se jactaba de torturar a sus seguidores. Su ejemplo inspiró a sus sustitutos, que también adoptaron nombres de inquisidores: de 1939 al 72 Ximenes (Derrick Somerset Macnutt) y del 72 hasta ahora Azed (Jonathan Crowther), bifronte de don Diego de Deza.