Primer regalo del 2018
Primera buena noticia del año: nuevo disco de Toti Soler. Se titula Twins y homenajea la alegría vital de sus nietos mellizos, que, como es habitual en la obra de este músico, participan en una de sus canciones igual que en otros discos participaron otros parientes melómanos. Menos monástico y esencial que sus trabajos anteriores, Twins recoge semillas sembradas a lo largo de toda una vida y, más como inventario que como balance, descubre la sorprendente coherencia de la cosecha. El hilo conductor de todo es el talento para evolucionar sin moverse y no perder una dignidad contestataria que nace de una evidencia: saber que el aprendizaje es como la naturaleza, una cuestión de tiempo.
En Twins Soler se permite abrir el foco de su trayectoria sin perder las irredentas fidelidades que lo definen. La primera, Ovidi Montllor. Ahora suena el Perquè vull, que en los conciertos ha recuperado en compañía de Gemma Humet. El arreglo para guitarra es voluptuoso y la voz de Humet escandalosamente contemporánea. Y no hace falta ser muy intuitivo para adivinar que Montllor se levantaría para aplaudir esta versión, compatible con las mejores o más añoradas interpretaciones de una canción que, al igual que el pan del Tot explota pel cap o per la pota, ha renacido como parte del cancionero de la insurrección independentista. Para muchos seguidores de Soler, sin embargo, el Perquè vull más deslumbrante sonó en el Olympia el año 1975. Sinopsis: vestido de negro, Ovidi sale al escenario, presenta a su acompañante, se excusa por su mal francés, a trompicones intenta decir “Perquè vull” en un francés pedregoso y, acompañando con disciplina y prudencia, deja que Soler deslumbre con uno de sus (muchos) solos memorables.
Desde entonces Soler no sólo no ha intentado alejarse de su vínculo artístico, ideológico y fraternal con Ovidi sino que lo ha cultivado con metafísica insistencia. La prueba: cuando recupera los versos dichos con rigor, su socio actual, el actor Joan Massotkleiner, no sólo se acerca al tono del Ovidi sino también a una cadencia que revive a través de su reinterpretación. Y después, por supuesto, está el gusto por la autenticidad de una música sefardí, tan a menudo reducida a fósil de museo, y otros estímulos que no puedo definir con exactitud porque aún estoy bajo los efectos de las primeras impresiones. Porque esta es otra característica de los discos de Soler: el primer día parecen una cosa pero, a medida que los escuchas, van creciendo dentro de ti con una expansiva naturalidad. El tópico afirma que Montllor no cantaba las canciones ni recitaba los versos sino que los decía. Pues Toti Soler también dice la música y nos hace una propuesta subversiva: si invertimos la calma y el mínimo esfuerzo que requiere escucharlo, apreciaremos toda su complejidad sin perder –y ahí está el milagro– la nitidez de cada detalle y la precisión de cada nota. No pasa tanto como afirman los políticos y los gurús de la autoayuda pero en este caso es verdad: sólo depende de nosotros hacerlo posible.
No hace falta ser muy intuitivo para adivinar que Ovidi Montllor se levantaría para aplaudir este disco