Francesc Casadesús
Un festival metropolitano de danza para abrir boca: ¿para cuándo una cultura de la Gran Barcelona?
DIRECTOR DEL GREC
El director del Grec capitanea la comisión artística de la Quinzena metropolitana, el festival que nace por iniciativa de seis ayuntamientos que buscan nuevos públicos para la danza y reivindicar el área metropolitana como espacio cultural.
La danza acude al rescate de la causa metropolitana. Sedienta siempre de ventanas para poder expresarse, la danza cuenta de repente con un gran ventanal de cinco millones de habitantes. ¿Cómo? A través de la apuesta que es la Quinzena metropolitana, también denominada “Dansa.”. Un festival de nuevo cuño que se celebrará en marzo y del que participan seis municipios a los que llega el metro: Badalona, Barcelona, Cornellà, Esplugues, LlHospitalet y Santa Coloma de Gramanet. ¿Podemos considerarla la antesala de la anhelada cultura de la Gran Barcelona?
La apuesta es herencia de Jaume Collboni, que lanzó la iniciativa siendo teniente de alcalde con Ada Colau. De sus “conversaciones metropolitanas” con alcaldes del área se derivó en primer lugar que la danza es un sector que pide atención y aún no tenía un festival de referencia en Barcelona y Catalunya, pues el Sismògraf es sobre todo un escaparate para programadores. Y en segundo lugar, que era hora de que los municipios hicieran un programa conjunto en el ámbito cultural liderado por el Ayuntamiento de Barcelona, que pone 800.000 del millón y medio de euros del que se dota la Quinzena. Un programa que engloba todos los estilos, desde el contemporáneo hasta el clásico, el hip-hop o el flamenco. Y que llega a 42 espacios.
La propuesta no es baladí. Cuando Pasqual Maragall quiso impulsar como alcalde la idea de área metropolitana en la línea en que se desarrollaban las principales capitales europeas y del mundo topó con el contexto político. Era el momento de las Catalunyas contrapuestas: la socialista del Ayuntamiento y la nacionalista de la Generalitat. De aquella situación se deriva que en la última década, el concepto de metrópoli haya vivido un parón en Barcelona, hasta el punto que hay agentes políticos en el Consistorio barcelonés que hoy por hoy ignoran qué es eso del “área metropolitana”. En realidad, el concepto sólo ha existido hasta ahora a efectos de servicios: transporte, agua, residuos, es decir, la Mancomunitat, pero no ha tenido ni entidad política ni económica de relevancia para progresar. Collboni apostó por darle un impulso desde la cultura, uno de los parámetros, junto con la economía, por el que se identifica un proyecto metropolitano. Y ahí estaba la danza, preparada para convertirse en campo de pruebas.
¿Por qué es este un arte tan fácilmente politizable? Ya se demostró durante la guerra fría: los soviéticos presumían de bailarines, y Occidente los lucía cuando desertaban. De repente, la danza tenía un interés general. Todo el mundo estaba al tanto de quiénes eran Nureyev, Makarova o Barishnikov.
“Es de las artes más interclasistas –comenta Collboni–, mezcla de forma clara lo que va de la expresión más genuina del folklore hasta lo más sofisticado del clásico. Eso nos interesaba. También que fuera asequible y accesible, queríamos llevarla a la calle para que el escenario fuera la misma ciudad, la urbe en el sentido más extenso. En este sentido daba mucho juego. Se trataba de empezar a reconocer cuál era la Barcelona real como ámbito de creación y consumo cultural, cohesionarla, darle una identidad”.
David Marín, del Ayuntamiento de Santa Coloma, y uno de los miembros de la comisión artística de la Quinzena, aseguraba ayer, durante la presentación del flamante
festival, que “ante la dificultad de las ciudades metropolitanas de programar danza, se le quiere dar un impulso para ir ampliando su público y que deje de ser una cosa extraordinaria. Este impulso ha de ser un primer paso y no ha de quedar únicamente en la explosión de 130 actividades este mes de marzo”.
El director del Grec, Francesc Casadesús, otro de los miembros de la comisión –junto a Marta Almirall y Rosa Mach (Barcelona), Josep Lluís Marcè (l’Hospitalet) y Jordi Agelet (Badalona)–, hablaba del interés en que la gente se desplace. “De aquí la importancia del metro en la programación. No es sólo un escenario más de la Quinzena, sino que nos ayuda a romper la barrera psicológica de desplazarse al municipio vecino, un trayecto que a menudo implica menos paradas y tiempo que cualquiera otro dentro de la corona de Barcelona”.
Otras ciudades sostienen experiencias similares en el ámbito de la danza. Sin ir más lejos, la Bienal de Lyon. Y está el Montpellier Metropol, que lleva años defendiendo el concepto. Aunque fue en el festival de danza de Chicago en el que se inspiró la Quinzena, por el uso del espacio urbano como escena.
“El modelo de la Quinzena es muy particular, porque Lyon, por ejemplo, funciona diseñando una programación que ofrece a los diferentes municipios y espacios. Aquí en cambio participa todo el mundo de la programación. Cada población ha hecho una apuesta muy autóctona”, puntualiza Casadesús.
Ayer no hubo representantes del Ayuntamiento de Barcelona defendiendo el proyecto, como tampoco el programa venía firmado por el Consistorio que lo lidera. Un programa apócrifo –al menos, de momento– en cuya introducción se invita a conocer a grandes artistas y nuevos talentos y a descubrir nuevos estilos y técnicas dancísticas. Y habla de “seis ciudades hermanadas por la danza”. La idea, no obstante, es que se convierta en el gran festival de Catalunya y por extensión del conjunto de España, donde no hay otro de estas características: con la ciudad como escenario, acce-
LOS MUNICIPIOS Badalona, Barcelona, Cornellà, Esplugues, l’Hospitalet y Santa Coloma lo suscriben
JAUME COLLBONI “Había que reconocer cuál era la Barcelona real como ámbito de creación y consumo”
sible, multiestilístico y multinivel (quiere ir del esbart dansaire a figuras de primer nivel). Y además, con vocación internacional.
¿Qué sería lo siguiente? A Collboni no le dio tiempo a mucho más antes de que los Comuns rompieran el pacto de gobierno con el PSC. Aunque sí llegó a incorporar la óptica metropolitana en las fábricas de creación. Se aprobó al menos la expansión de las áreas: Barcelona comienza a ser cara, y hay una oportunidad para que las fábricas de creación se ubiquen en zonas industriales en desuso de Badalona y l’Hospitalet. Si hay metrópolis para el consumo cultural, también puede haberla para la creación.