Merlí, Serrat, un teatro y un parking
Cuentan que, en su lecho de muerte, cuando el sacerdote le pedía que renunciara a Satanás, Voltaire dijo: “No es el momento de hacerme nuevos enemigos”. Merlí Bergeron, que también ha practicado una filosofía libertina y tolerante, no pudo preparar sus últimas palabras. Murió diciendo “La soledad de un teatro vacío”, con una longaniza honorífica en la mano, y dejará más amigos que enemigos. Marcado por este categórico final, la serie Merlí no pasará a la historia de la ficción, pero sí a la de TV3. Ha aportado un punto de vista que se distancia tanto del universo del tietisme como de la truculencia melodramática falsamente modernilla marca de la casa. Fiel a una idea aproximada de lo verosímil, los personajes de los alumnos, que a menudo parecían demasiado viejos para interpretar a unos estudiantes tan jóvenes, tuvieron que transformarse para viajar siete años en el tiempo y celebrar una fiesta que, con un desajuste simétrico, tuvo más de baile de disfraces que de recurso narrativo creíble. Pero lo que prevalecerá no son estas imperfecciones opinables sino el espíritu del personaje de Francesc Orella. Un actor que, liberado de cualquier error de raccord y ajustando la personalidad de la ficción a la suya, rejuveneció a la audiencia con un talante en el que el amor por la buena vida y la libertad, un sentido lúdico de rebeldía y un voraz apetito por la filosofía como instrumento afrodisiaco de relación no dudó en mostrarse, acorde con los tiempos, demagógicamente populista y antisistema. Con su habitual acierto analítico, el maestro Tomàs Delclòs ha escrito que Merlí ha sido una buena continuadora de la línea iniciada por Polseres vermelles. Es cierto: a través de la ficción, la serie ha retratado a una generación que ha encontrado en la dispersión, la confusión o la vocación sexual el sentido de un inconformismo crítico más intuitivo y sensual que racional e ideológico.
CONVERSAR. La conversación entre Lluís Permanyer y Serrat (TV3, Serrat, el noi del Poble Sec), también recoge principios filosóficos afrodisiacos. El cantante pasó de puntillas sobre la importancia de las relaciones amorosas en su decisión de cantar, pero, entre sonrisa y recuerdo, quedó claro que el escenario de su memoria no es la soledad de un teatro vacío sino calles llenas que, como la del Poeta Cabanyes, lo conectaban con un mundo tan desaparecido que sólo la memoria lo puede rescatar. Al principio, el piano de fondo invitaba a estrangular al pianista, pero la charla enseguida se instaló en un tono de cordialidad arqueológica. La estructura de conversación propició la confrontación del universo popular de Serrat y la fascinación de Permanyer, del Eixample, en un diálogo que no era sólo el reflejo de una inquietud común por la ciudad y su historia sino también de la convivencia de orígenes. Dos barceloneses cultos y curiosos rescatando un pasado que se explica con imágenes y sobre todo con palabras. Un modo de recordar que define a Serrat como hijo de clase trabajadora, charnego y perdedor de la guerra y que, con una cálida sonrisa, le lleva a resumir, recordando a Snoopy, el sentido de una parte importante de la vida: un parking construido sobre su infancia.
Lo que prevalecerá de ‘Merlí’ es el espíritu del personaje interpretado por Francesc Orella