Frankenstein en el CCCB
La apuesta del CCCB por erigirse en centro de interpretación del antropoceno (la era en que el ser humano causa ya un daño irreversible a la Tierra) prolonga su modelo de éxito. Pero la institución afronta ahora un complejo proceso de cambio.
Más de dos siglos después de aquel año sin verano en el que Mary Wollstonecraft Shelley concibió su Frankenstein, el mito está más vigente que nunca. La investigadora de la Universidad Estatal de Arizona Dehlia Hannah le ha dado la vuelta al concepto y ha presentado esta semana en el CCCB su proyecto El año sin invierno. Como se recordará, el que se conoce como el año sin verano fue aquel 1816 en que una baja actividad solar y una serie de erupciones volcánicas provocaron un inusual descenso de las temperaturas. Refugiados de la lluvia en una villa de Ginebra, un grupo de iluminados románticos entre los que estaban Mary y Percy B. Shelley y Lord Byron conversaron hasta el delirio sobre cuestiones sobrenaturales. Fruto de aquellas tertulias fue Frankenstein, publicada en el 1818.
Pues bien, el año sin invierno de Hannah es un proyecto transmedia (culminará en un libro) en el que la autora se pregunta en qué medida influyen en la creatividad los factores climáticos, con una evidente influencia, 200 años después de Shelley, del calentamiento global. Parte de su investigación la desarrolló en la Bienal de Arte de la Antártida del 2017, cuando el termómetro ape- nas bajó de cero grados.
Hannah es una invitada más en esta tormenta de ideas que el CCCB ha desencadenado en los últimos años en torno al concepto de antropoceno, esa nueva era geológica que se habría iniciado cuando el ser humano empezó a dejar una huella irreversible en el planeta. De hecho, la decisión de apostar por la temática del antropoceno ha situado al CCCB en el epicentro del debate global sobre la cuestión. La conferencia de Hannah coincide con la exposición Després de la fi del món, que prolonga la vía de reflexión abierta en el 2015 con la exitosa muestra +Humans.
Después de la notoriedad obtenida en el pasado con las exposiciones sobre la escritura en un contexto urbano (El Dublín de Joyce, Las Lisboas de Pessoa, El Berlín de Grosz, La Praga de Kafka...), el CCCB vuelve a erigirse, con el ciclo del antropoceno, en referencia mundial del pensamiento. No es que entre medio no se hayan programado exposiciones relevantes, sino que la apuesta temática sostenida en el tiempo suele garantizar más repercusión. Sobre todo si gira en torno al binomio de arte y ciencia, una combinación en alza.
Que el CCCB dé muestras de seguir siendo un referente del pensamiento global tiene relevancia ahora que la institución está en plena transición. Por un lado, el centro debe encontrar relevo para directivas como Rosa Ferré, su jefa de exposiciones hasta que a principios de año se incorporó al Matadero de Madrid, o Teresa Roig, exresponsable de nuevos públicos que dirige ahora la fundación Quo Artis. Por otro, está abierto el procedimiento para la designación del nuevo director, que debe sustituir a Vicenç Villatoro.
El perfil del nuevo director va a generar debate en las próximas semanas. El comité de empresa se ha posicionado ya, advirtiendo que las bases del concurso priman más un perfil de gestor que el de un director “de equipamiento cultural con vocación internacional”. Cuestiona, así, que se exija de entrada el conocimiento de las dos lenguas cooficiales, en lugar de dar un margen para su aprendizaje una vez hecha la elección. Este requisito, sostiene el comité, limitará mucho las opciones de aspirantes procedentes de otros países de la UE.
En un momento crítico para la cultura barcelonesa, con la Generalitat ausente y un gobierno municipal debilitado, es importante que las instituciones culturales mantengan su pulso vital. Al
. frente del CCCB deberá haber personas capaces de idear debates abiertos y globales: para reflexiones de ámbito más local ya hay otros organismos. Lograrlo depende de que en el proceso de designación no influyan las afinidades ideológicas. Sobre todo, hay que tener claro lo mucho que tiene que seguir haciendo la institución del Raval para proyectar a Barcelona en el panorama internacional.