Vincent Lindon, héroe obrero en ‘En guerre’
Cannes reúne al actor francés y al director Stéphane Brizé
La fábrica como campo de batalla. En guerre entra directamente en materia, que no es otra que la asamblea y el convenio colectivo, para hablar de una empresa rentable –¡ojo, rentable!– en tiempos de especulación. ¿Un tema árido? ¿De páginas económicas? Por supuesto.
Pero Stéphane Brizé, su director, de nuevo con Vincent Lindon, consigue llenar de sentido, incluso de vida y color, el conflicto. Y demostrar que el cine llega donde no llega el periodismo. “Además de colocar la cámara donde un reportaje ni se acerca”, dice Brizé.
Ambos, Brizé y Lindon, habían colaborado en La ley del mercado, película que le valió al actor la Palma de Oro en Cannes. En En guerre, sin embargo, el protagonista verdadero, con ser Lindon, es en realidad la colectividad: el grupo y sus intereses enfrentados. “Los medios de comunicación no tienen acceso a ese momento en el que el sufrimiento se transforma en cólera; el periodismo nunca muestra las imágenes del sufrimiento de la gente en el paro”, dijo el director.
En guerre resulta euforizante y triste a la vez. Dura y de resultado discutible. Pero grato al espíritu, si en uno no ha muerto del todo el sentido de la solidaridad. Un filme muy Loach, inesperado en este Cannes de continuas sorpresas.
Como inesperado fue, por el lado malo, Under de silver Lake , de David Robert Mitchell, uno de los títulos más esperados. El filme del director del It Follows (2014) está hecho de atmósferas y tonos, donde lo inquietante se encuentra con lo cotidiano. Pero esas virtudes se pierden en el aire como chisporroteo. Robert Mitchell despliega una intriga sin norte, propia del cine negro con tintes modernos: neo noir podemos decir. En el que el protagonista es la ciudad, festiva y superficial.
Andrew Garfield, el anterior Spiderman, reconvertido en joven ocioso, pone su presencia bondadosa pero inquieta al servicio de un paseo por los sótanos imposibles de una ciudad hedonista y feliz, perdida en sí misma.
Tiene este filme imposible un arranque prometedor, con Garfield espiando las ventanas de la zona residencial, donde las piscinas marcan el epicentro vital. Y así entramos en el territorio del mirón a lo Hitchcock, una territorio en el que seguimos luego, pero ya pasado por el cedazo de Vértigo, con vecina misteriosa. Y el vértigo ya no cesa: la vecina desaparece, sin dejar rastro. Vueltas y más vueltas, entonces, en una búsqueda desesperada, siguiendo pistas imposibles que no van a ningún sitio. En una ciudad, Los Ángeles, que, más que una ciudad, parece un estado del alma en decadencia, banal, corrupta, imprevisible y enloquecida. Under the silver lake es una historia desconectada del mundo, un viaje, un trip auto indulgente y pretencioso que convencerá a los convencidos.