Premià de Mar o de Dalt
La crisis del Premi Crexells ha desembocado en una enmienda a la totalidad. La única salida posible era la desconvocatoria, ya que cualquier concurso (literario o no) tiene unas bases que no se pueden cambiar a media partida sin prevaricar. Los escritores implicados entendieron que eran instrumentalizados y reaccionaron con claridad para no verse abocados al desprestigio. La etimología de la palabra prestigio (relacionada con la impostura y el fingimiento) es muy ilustrativa. Históricamente la creación (o destrucción) de los prestigios literarios tuvo mucho que ver con todo tipo de imposturas. Dicho esto, convendría revisar la convención de los premios literarios. Los que premian obra inédita nacieron impulsados por entidades culturales sin intereses comerciales que elegían jurados de “prestigio” para que discutieran sobre el valor literario de unos originales, escogieran uno y, finalmente, lo dieran a publicar a un editor profesional. Este es, aún hoy, el esquema que Òmnium mantiene con el premio Sant Jordi y hay otros, pero en muchos casos quedó obsoleto. Las editoriales convocan, de facto, “sus” premios literarios y eso significa que los transforman en meras contrataciones de originales incentivadas por una dotación superior a los adelantos a precio de mercado. En teoría, la etiqueta de “premiado” da una promoción suplementaria. En la práctica, es un estímulo que sólo impresiona al público poco habituado a pisar librerías y, por tanto, tiene un efecto limitado.
Por eso se impuso el mantra de decir que los premios literarios buenos son los que se dan a obra publicada. Como el Crexells, ay. Es decir: Ciutat de Barcelona, Llibreter, Serra d’Or, Lletra d’Or, o el flamante premio Òmnium a la mejor novela catalana del año... Premios a los que, en teoría, “no te presentas”, remata el mantra (“aunque te puedas retirar de ellos”, deberemos añadir tras la crisis del Crexells). Los modelos son variados, aunque inimitables: Booker, Goncourt, Pulitzer... En nuestro entorno, no se han consolidado. El Òmnium justo se estrena, pero ninguno de los veteranos consigue tener una incidencia prescriptora clara. Tal vez el Llibreter se acerca a ello, porque tiene unas plataformas promocionales muy directas. La elección del jurado siempre es problemática. Resulta absurdo pretender que no tenga vínculos con el mundo editorial, aunque convendría que no fuesen vínculos laborales. Siempre hay fórmulas: el jurado del extinto premio Salambó era sólo de escritores (que no hubieran publicado nada aquel año), en el del Lletra d’Or cuando un jurado cumple los cincuenta elige a sus sustituto... El modelo de votación popular no es fácil de articular. Por ahí pinchó el Crexells. Tal vez porque en el mundo libresco la verdadera votación popular sea comprar el libro y eso ya se refleja en las famosas listas de los más vendidos. De un premio a obra publicada deberíamos esperar que valore criterios cualitativos complementarios que aspiren a incidir sobre los factores cuantitativos dándoles visibilidad.
Se impuso el mantra de decir que los premios literarios buenos son los premios a obra publicada, como el Crexells