Un libro recupera la carrera musical de Pepa Flores como referente pop
Un libro rescata la carrera musical de Pepa Flores y la sitúa como referente de la música pop
“Marisol fue la Françoise Hardy española, una musa sesentera del pop y una mujer muy moderna para su época, con el mérito añadido de que lo fue en un régimen retrasado y carpetovetónico como era el tardofranquismo. Desde muy pronto aceptó su responsabilidad social y la llevó adelante en una España gris”, señala el ensayista y poeta Luis García Gil, autor del libro Marisol-Pepa Flores. Corazón
rebelde que acaba de publicar la Editorial Milenio, con sede en Lleida.
García Gil firma la primera biografía en profundidad de Pepa Flores donde se pone el acento en un aspecto que hasta ahora se había descuidado: su valor artístico, su capacidad como intérprete, su faceta de icono del pop español en las décadas de los años sesenta y setenta. Una mujer que grabó 268 temas entre 1960 y 1983, y que tocó todos los registros, de la niña aflamencada que puso alegría a un régimen moribundo, a la artista que interpretó canciones de Algueró, Juan Pardo o Luis Eduardo Aute, pasando por sus facetas ye-yé o melódica.
Hacer un repaso de la valía artística de Marisol implica, necesariamente, referencias constantes a su peripecia vital y, al tiempo, a su relación con la situación política cambiante que acompasó los pasos de Marisol-Pepa Flores. García
Gil confiesa a este periódico que “voluntariamente he querido huir de todo lo que rodea a las noticias del corazón. Este país tiene ya suficientes medios que se
dedican a la crónica rosa de manera abusiva”. Por eso califica su trabajo de “respetuoso y objetivo”, sin concesiones al morbo. “Quiero recalcar que mientras las películas de Marisol han envejecido mal, la música es lo más rescatable de su trayectoria”, señala.
Marisol-Pepa Flores. Corazón rebelde trasciende así el mito cinematográfico para retratar una trayectoria musical que fue paralela a la transición de España hacia la democracia y que, en su caso, termina con su afiliación al Partido Comunista y las famosas fotos del antiguo rostro del franquismo con el puño en alto. Detrás de todo eso hay una Marisol ye-yé, una Marisol anglosajona que canta a Los Beatles, una Marisol melódica, una Marisol latina y hasta una Marisol cantautora cuando se acercó al repertorio de Serrat. “Su versión de Tu nombre me sabe a hierba superaba el registro original del cantautor catalán, que en su voz suena melancólica y en la versión de Marisol se aproxima a un himno pop”, opina García Gil.
El autor concede gran importancia al encuentro personal entre Marisol y Serrat, que la marcaría profundamente. “Serrat le descubre otro tipo de música, canciones con contenido, donde la letra es importante y también cómo se canta, y ello influye mucho en Pepa
La cantante malagueña grabó 268 temas entre 1960 y 1983 y tocó todos los registros
Flores”, dice el autor del libro. No cree, sin embargo, que el contacto con Serrat fuera lo que despertara la vena rebelde de la malagueña. “Desde su infancia y adolescencia Marisol siente germinar en su interior una vena rebelde. Un deseo de romper con su propia situación, impuesta por el clan Goyanes, y también se conciencia de todo lo feo que rodea a España, fruto del régimen franquista. Decir que Serrat o Gades la convirtieron en la rebelde que fue es menospreciar su realidad y una gran mentira”, sentencia García Gil.