Diferente concepción

Diada Pau Casals

Intérpretes: Sol Gabetta, violoncelo; Bertrand Chamayou, piano Lugar y fecha: Palau de la Música Catalana (12/VI/2018)

Por segundo año la Fundació Pau Casals organiza un concierto memorial con la importancia que supone el escenario del Palau, y con su colaboración y con buenos solistas. ¿Por qué no incorporar este concierto al programa de abono del Palau? Ganaría en relieve y en público y permitiría mejorar el programa de mano, atendiendo más a la música. Creo que se debería ir más al fondo de las cosas ya que nadie en el mundo duda de la catalanidad de este gran músico.

Ya conocidos por un buen recital de 2015, Gabetta, una de las mejores violoncelistas actuales, y Chamayou, propusieron las Cinco piezas de estilo popular de Schumann –en versión atractiva en lo que se pudo oír del cello, con cierta inclemencia en el piano, y el aplauso del público en cada una. ¡Hay pasajes que son meras escalas para apoyar al cello!

Atractiva en el trabajo rítmico de ambos la Sonata en Do mayor de Benjamin Britten, con el brillo esperado. Gabetta dispone de una técnica excelente, un arco sutil con el que hizo matices importantes, precisión y definición en la mano izquierda, y una resultante musical que se manifiesta en un fraseo intenso, pleno de variedad y con muy buena tensión especialmente en la Sonata en Sol menor de Chopin. Llama la atención la declaración que hace el pianista Chamayou en el programa de mano, que considera este dúo con Gabetta “como si fuesen la misma persona”. Pues no, hay grandes diferencias.

Ya en mi crónica del concierto de 2015 aludí a la necesidad de disponer de un buen pianoforte anterior a 1950 para tocar con el cello, pensando que los desequilibrios eran producto del brillo del instrumento. Pero en esta ocasión he podido constatar que el forte del pianista no equivalía al forte en un violoncelo.

Y hubo multitud de pasajes en los que nos perdíamos la sensibilidad del sonido de Gabetta por el pedal abierto y el brillo del piano de Chamayou. Puedo citar muchos, pero el espacio me lleva a agregar sólo que tampoco la concepción del fraseo se correspondían; ante la sensibilidad y sutileza del cello, el piano respondía de manera ajena a la necesaria correspondencia. Un pasaje sustancial es en esta Sonata el inicio del piano, que resultó opuesto en concepción a la frase inicial del cello, que es quien define el carácter inquiriente, sugerente, íntimo, que señala Chopin.