El lied y la intérprete
Mojca Erdmann y Anna Lucia Richter Piano: Gerold Huber
Lugar y fecha: Schubertíada. Canónica de Vilabertran.
25 y 26/VIII/2018
Ya cercanas las últimas sesiones de esta exitosa Schubertíada, el fin de semana nos dejó dos recitales por dos muy jóvenes sopranos alemanas acompañadas de manera eficaz por Gerold Huber al piano. El sábado Mojca Erdmann escogió un programa meditado en el contenido temático y de amplio espectro estilístico entre Mozart, Schubert, Mendelssohn, Schumann, Strauss y los contemporáneos Rhim y Reimann, bien explicado por Mercedes Conde en el programa de mano. Es conocida la afición de Erdmann por estos últimos autores que, dentro de su estética, recrean temas de los grandes liederistas.
El domingo, Anna Lucia Richter interpretó una bella selección de Schubert y el ciclo Liederkreis op. 39 de Schumann sobre poemas de Von Eichendorff en una sesión musical de alto interés y un resultado que la sitúa en el terreno de las liederistas con esencia. Sabemos que la canción es una resultante de poner música a un poema previamente determinado, en una simbiosis que el intérprete sanciona con su arte.
El lied es una manifestación de emoción, conmueve, establece con el oyente una relación muy estrecha en la que el intérprete es intermediario. Y aquí situamos el estupendo trabajo de la muy sensible Anna Lucia Richter; ella es el lied en sí mismo, sin aditamentos innecesarios, hace de ello una manifestación interior que conecta directamente con el espectador. No hay alarde intermedio. La diferencia se establece cuando un intérprete hace prevalecer su técnica –como un decorado de ópera– por sobre la pieza y agrega otra instancia intermedia. Aquí podríamos situar el trabajo –de exquisita técnica vocal– de Mojca Erdmann, pero cuya concepción la sitúa en un muy primer plano, distinto del esencial del lied, para el que necesita algo más de trabajo en el color y los matices; estupenda afinación, precisión aunque algo uniforme su expresión y a veces se resiente la dicción en función de la colocación de la voz.
De otro carácter fue el recital de Richter. Dispone de una voz con buen cuerpo en el agudo, excelente dicción que la ayuda –desde el punto de vista del oyente– a profundizar en su capacidad narrativa (Auf einer burg, Schumann) y en los planos que la historia refiere (In der fremde). Así se sucedieron confesiones, sentimientos (Nacht und träume, Schubert) y atractiva variedad de matices y expresión (Fischers liebesglück). Un agudo muy dulce que matiza con sensibilidad, gracia en la expresión, y en general las cosas en su lugar, sin excesos, que establezcan una pantalla entre los escrito y deseado por el autor de la música que es quien da carácter definitivo al lied. E incluso un detalle que puede pasar inadvertido: la concreción en el anuncio del bis a interpretar, con nombre y apellido.
Me dejó la sensación de que estaba dentro de cada personaje y que con gran sensibilidad nos traducía aquella obra de arte, incluso con una sutil gestualidad. Más que una cantante, ¡una liederista!