La mujer que reinventó el Jeu de Paume
La crítica francesa alaba la gestión de Marta Gili al frente del museo francés, cuya dirección dejará en octubre
El próximo 16 de octubre, tras la inauguración de la que será su última propuesta expositiva (la cubana Ana Mendieta, la norteamericana Dorothea Lange y el uruguayo Alejandro Cesarco), Marta Gili (Barcelona, 1957) dejará por decisión propia la dirección del Jeu de Paume, doce años después de su nombramiento. Histórico: ha sido la primera mujer extranjera en dirigir un espacio cultural clave de París.
A finales de julio, con el París cultural de vacaciones, un elogioso pero parco texto del Jeu de Paume subrayaba que Gili se marcha por decisión propia, “tras presentar 180 exposiciones monográficas y temáticas en fotografía histórica y contemporánea, video y creación virtual”. Y subrayaba que “en España, y especialmente en Barcelona, la esperan numerosos proyectos dedicados a la creación contemporánea”.
Si el adiós, raro en un medio en el que tanta gente se aferra a un puesto directivo, explicita seguramente su deseo de evitar la exposición de más, la sorpresa que suscitó es proporcional al peso específico de alguien cuyo trabajo no dejó jamás indiferente.
Una crítica de arte respetada, Valérie Duponchelle, tras señalar las “temáticas fuertes” de la gestión de Gili (“el compromiso político y la dimensión poética de los artistas; el redescubrimiento de las fotógrafas”) la calificaba, en Le Figaro, de “vivaz, cerebral, testaruda, valiente, alegre, comprometida”.
Y recordaba que en su trayecto, de La Caixa de Barcelona a París, “aportó su agudo sentido del arte y su mirada tan contemporánea de la fotografía”. Para rematar que “su carácter, de una pieza, y su energía digna de los constructores de catedrales, le valieron admiración y rechazo, bravos y críticas, que llegaron a derivar en agresiones en la red”. Efecto bumerán: en el 2007 Gili le abrió un espacio en internet a su museo.
Suyo, realmente. Si el Jeu de Paume es hoy sinónimo de imagen, la culpa la tiene Gili. Centro deportivo primero (bajo Napoleón III recupera el juego de palma, pasión medie-
La crítica de arte Valérie Duponchelle destaca “su carácter y energía que le valieron admiración y rechazo”
val francesa), referencia de arte contemporáneo luego, bajo la ocupación se convierte en cueva de Alí Babá de las requisiciones nazis de arte (otra mujer, Rose Valland, pasó a la historia por arriesgar su vida al llevar el detalle minucioso de los secuestros) y es museo del impresionismo entre 1947 y 1986.
O sea que el espacio que remata los jardines de Las Tullerías sólo se especializó en imagen en el 2004. Y apenas dos años después llegó Gili, responsable por lo tanto de la imagen actual del establecimiento. En efecto, el raro privilegio de esta barcelonesa, más allá del anecdótico de primera directora extranjera de una institución francesa, fue el de partir de cero.
Así, es ella quien abre sucursal en Tours, desde el 2010, para limar las distancias culturales impuestas por el centralismo francés; son suyos los acuerdos con otros centros (del Museo Amparo de Puebla, en México, al CAPC Musée d’Art Contemporain, de Burdeos), suyas la rotación de exposiciones (Insurrecciones, en colaboración con el MNAC, viajó por España, Argentina, Brasil, Canadá y México) y por supuesto las coproducciones.
La última, con la Barbican Art Gallery de Londres y el Oakland Museum of California, que permitirá ver la obra de Dorothea Lange, riza el rizo.