VENECIA La Mostra desafía a Cannes
Los Coen, Cuaron y Chazelle compiten en un festival con alfombra roja para Lady Gaga, Gosling, Stone y Netflix
En la guerra del cine, la batalla más notoria de los festivales se libra hoy en el territorio de las plataformas de pago. Y Netflix es ahí paradigma y rey absoluto en la modalidad del streaming. Después de un festival de Cannes lastrado por el plantón del gigante estadounidense ante la exigencia de ese certamen de que todas las películas que compitan allí se distribuyan en salas francesas, la Mostra de Venecia arranca hoy con seis grandes producciones de Netflix; entre ellas, algunas que iban a estrenarse en Cannes 2019, como la historia familiar mexicana Roma, de Alfonso Cuarón; 22 de julio (Paul Greengrass), sobre los atentados de Noruega en el 2011; o, fuera de concurso, la obra inacabada de Orson Welles, Al otro lado del viento. Otros directores que competirán por el León de Oro son los hermanos Coen, con la serie reconvertida en largometraje La balada de Buster Scruggs, también de la mano de Netflix, así como Damien Chazelle, Yorgos Lanthimos, Luca Guadagnino o Jacques Audiard. En cuanto a estrellas, Lady Gaga, Ryan Gosling, Jeff Goldblum, Juliette Binoche, Emma Stone, Natalie Portman, Dakota Johnson o Mel Gibson son algunos de los astros convocados a la alfombra roja del Palazzo del Cinema en la isla del Lido. Nada que envidiar de Cannes.
El menú de Netflix en Venecia se completa con otras dos piezas no menores: por un lado, la italiana En mi propia piel, (de Alessio Cremonini), llamada a sacudir al público local con la recreación del escandalo- so caso de malos tratos y muerte en prisión de Stefano Cucchi; por otra parte, el documental Me amarán cuando haya muerto, en el que el experimentado Morgan Neville repasa los últimos 15 años de la vida de Orson Welles, que con su película sin terminar más esta otra mirada desde el punto de vista del cine de hoy se convierte en el gran protagonista ausente de la Mostra.
La edición número 75 del festival de cine más veterano del mundo arranca esta mañana con la proyección de la esperada First Man, relato en primera persona de la vida y sacrificios de Neil Armstrong en los años previos a su legendaria misión de conquista de la luna a bordo del Apollo XI. El director del filme, Damien Chazelle, y el actor principal, Ryan Gosling, ya inauguraron la Mostra hace dos años: nada menos que con La La Land, que ganaría seis Oscars. Puesto que First Man parece también un firme candidato a los premios de Hollywood, ¿es su estreno en Venecia un buen presagio a priori en esa carrera?
Los antecedentes no dejan lugar a dudas en la respuesta. Desde que Alberto Barbera se hizo cargo de la dirección del festival en el 2011, su sección oficial viene primando más y más las producciones de los grandes estudios aun sin descuidar el cine de autor y las propuestas más innovadoras (sobre todo a través de la sección Horizontes). Esta tendencia hollywoodiense, unida a la privilegiada situación del certamen en el calendario de la temporada de cine en tanto que primera gran cita internacional tras el receso veraniego, ha ido consolidando a Venecia como plataforma de lanzamiento de los Oscars. El más reciente y redondo exponente de ello es el León de Oro de la anterior edición, otorgado a La forma del agua: la cinta con la que Guillermo del Toro obtuvo después los Oscars a la mejor película y dirección (además de los de banda sonora y diseño de producción); por cierto que Del Toro vuelve este año al Lido para presidir el jurado de la competición principal.
Otros casos relevantes de filmes que debutaron en la ciudad de los canales y triunfaron luego en Hollywood son los de Gravity (2013), Birdman (2014) o Spotlight (2015).
Entre las grandes apuestas en liza por el León de Oro conviene mencionar otras tres, además de las ya mencionadas: La favorita, drama satírico de Yorgos Lanthimos acerca de las intrigas palaciegas entre las preferidas de la reina Ana Estuardo de Inglaterra –primera soberana de Gran Bretaña–, con un lujoso reparto encabezado por Olivia Colman, Emma Stone y Rachel Weisz; The Sisters Brothers, western protagonizado por Joaquin Phoenix y John C. Reilly bajo dirección de Jacques Audiard; y Suspiria, un remake del clásico de terror de Dario Argento a cargo del realizador italiano Luca Guadagnino (Call
me by your name).
Fuera de competición se presenta en première mundial una nueva versión de A star is born protagonizada por Lady Gaga, con Bradley Cooper como director debutante y compañero de reparto de la cantante neoyorquina. Sobresalen además el thriller policial Dragged across
concrete (de S. Craig Zahler), con el dúo Vince Vaughn–Mel Gibson en los papeles principales, así como la argentina Mi obra maestra, nueva carga de profundidad de los hermanos Duprat contra las miserias del mundo cultural, tras la aclamada tragicomedia El ciudadano ilustre.
En Mi obra maestra interviene como actor de reparto el también director madrileño Raúl Arévalo.
La cuota española en Venecia, mínima, se completa con la participación de Antonio de la Torre como intérprete del expresidente uruguayo José Mujica en los años en que permaneció preso como guerrillero tupamaro. Es La noche de 12
años, de Álvaro Brechner, que se proyectará dentro de la sección Horizontes. El líder sudamericano es además el protagonista del documental que Emir Kusturica lleva a Venecia fuera de competición con el título de El Pepe, una vida suprema. No en vano Mújica es esperado en el Lido como una estrella más. El festival será un nuevo reconocimiento a su sabiduría y enseñanzas del viejo sabio de la izquierda. Aunque no de manera tan oficial como en el homenaje que se rendirá a la actriz Vanessa Redgrave, que recibirá el León de Oro a toda su carrera.
La Mostra siempre tuvo un peso considerable en el universo del cine, pero hay quien piensa que es ahora, justo en su edición número 75, cuando puede dar un gran salto cualitativo. Es elocuente en este sentido lo que hace unos días escribía en Los Angeles Times el crítico Justin Chang: “Aunque Venecia sea desde hace mucho tiempo uno de los festivales más importantes de Europa, en Estados Unidos nunca pudo presumir del mismo prestigio o cobertura que Toronto o que su principal rival europeo, Cannes. Pero eso podría cambiar este año”, en gran parte gracias a la “fuerte presencia de Netflix”. Todo favorece al festival italiano. Pero la batalla tiene que darla a partir de hoy, hasta el 8 de septiembre.