Escribir en la jubilación
Las asociaciones de autores urgen al Gobierno a desarrollar el Estatuto del Artista
La feria literaria Liber acogió ayer una mesa redonda sobre derechos de autor en que salieron a la luz las dramáticas situaciones que han tenido que afrontar muchos escritores jubilados, la mayoría anónimos, después de que la Seguridad Social dejara de pagarles la pensión y les exigiera cotizar como autónomos.
Aunque por razones obvias no se dieron nombres, el panorama que ha dejado el decreto ley de 2013 –que impedía a los escritores compatibilizar pensión de jubilación y cobro de derechos de autor si eran superiores al salario mínimo– es desolador. Ayer, en Liber, las asociaciones de autores hablaron de situaciones de miseria, angustia, de varios desahuciados, endeudamientos, renuncias a premios y hasta un suicidio. Una situación redirigida por la aprobación del Estatuto del Artista en el 2015 –que habla de hacer compatible esas dos fuentes de ingresos– pero aún falta que ese marco se concrete en legislación que establezca el modo exacto en que se compatibilizarán los ingresos de la pensión y los de las ventas de los libros de los que uno es autor.
Algunos de los afectados –casos no dramáticos– sí permitieron que se hicieran públicos sus nombres: Forges, Javier Reverte, Antonio Colinas, Antonio Gamoneda... fueron sancionados y afrontaron multas y problemas. “Gamoneda, un premio Cervantes, se tuvo que hacer autónomo con más de 80 años”, lamenta Manuel Rico, de la Asociación Colegial de Escritores.
Recapitulemos: hasta el 2013, los escritores españoles de una cierta edad vivían del mismo modo que sus colegas de la mayoría de países europeos (entre ellos los vecinos Francia y Portugal). Es decir, cobraban la pensión de jubilación a la que tuvieran derecho y a eso sumaban sus derechos de autor por los libros que publicaban. Pero un real decreto del 2013 les obligó a renunciar a la mitad de la pensión si el resto de ingresos superaba el salario mínimo anual. Empezaron las inspecciones, las multas y las protestas.
Carme Riera, “ya en edad jubilar” y que representa a los 25.000 asociados de Cedro, lamenta que “cualquiera puede tener un piso, alquilarlo y sumar eso a la pensión. ¿Por qué la propiedad intelectual es menos que la inmobiliaria?”.
Rico puntualiza que “no hablamos de millonarios, hablamos de escritores, la mayoría con pensiones de 600 a 700 euros. Hay un novelista muy conocido que ha pedido a su agente que rechace contratos a partir de los 10.000 euros, otros que dejan de escribir o de presentarse a premios”. “Cervantes no hubiera escrito el Quijote con este sistema”, apostilló Riera.
El audiolibro es sin lugar a dudas el apartado de moda en este Liber, y hay hasta grabaciones en directo con locutores que leen desde unos estudios instalados en estands, como José Posada, el doblador de Matt Damon, que atacó La verdad sobre el caso Harry Quebert de Joel Dicker; o Nuri Mediavilla, la voz de Angelina Jolie, que optó por Jane Austen.
Javier Celaya dirige Storytel en español, fundada hace un año, que es la principal plataforma de audiolibros en este idioma. Opina que “el sector ha acogido el formato sin los enormes recelos que sintió hacia el e-book, al que no hacían más que encontrarle peros. Sin embargo, aquí los editores tienen más claro que ambos formatos se complementan”. Un estudio realizado entre sus miles de usuarios (tarifa plana de 9,99 euros al mes en su web, o 12,99 en la app) señala que la hora punta es de 22.30 h a medianoche.
Arantxa Mellado, responsable de la Zona Digital, explica, por su parte, que el print-on-demand mejora, “cada vez hay mejor calidad de impresión. Los editores harán unas tiradas aún más cortas a precios aún más razonables.Ya es factible que se impriman para un solo lector, solo falta la logística. La vida de los catálogos va a ser más larga, desaparecerá el concepto de descatalogado”.
¿Y el pobre libro electrónico? ¿Ya no hablamos de él? “¡Por supuesto que sí! –responde Mellado–. Es un formato más, tiene mayor venta de la que parece. Oficialmente es el 5% del mercado, pero eso se basa sólo en las editoriales federadas que responden la encuesta de la federación. Si cruzamos los datos de Libranda o Bookwire, distribuidores a grandes grupos y editoriales medianas, se llega al 14% de venta”.
“El sector ha acogido el audiolibro sin los enormes recelos que sintió hacia el e-book”, opina Javier Celaya