La tela de araña

Dirección: Vladimir Ashkenazy Intérpretes: Boris Belkin, violín Lugar y fecha: L’auditori (16/XI/19)

Estamos en unos tiempos en que, a la vez que ha avanzado notoriamente el nivel de los músicos de orquesta, los que se dedican a la dirección no gozan de la misma situación. La generación de los Abbado, Rattle incluso, y otros que conjugaban técnica y sensibilidad artística, no encuentra fácil sustitución. La orquesta sinfónica, en términos sociales, se consideraba un símbolo de la industria; el director era el amo. Y tal como también se ve en los liderazgos políticos, los presidentes cada vez son más endebles.

En los últimos tiempos se ha apostado por los más jóvenes, buscando el milagro rápido, a sabiendas de que la experiencia en la dirección es un valor insustituible, y los intentos por santificar a Gardiner, a Dudamel y otros ya se ven frustrados porque estamos en el terreno del arte. La secuencia directorial en la OBC ha sido un serio problema en los últimos años, casi dos décadas de deriva. Y ahora se contrata –¿quién decide?– directores poco consistentes que deben compartir una semana de trabajo con muy buenos músicos.

El maestro Ashkenazy, muy buen pianista en sus tiempos, decidió acceder al podio hace muchos años sin iguales resultados. Y ahora, cargado por los años, le invitan aquí. Resultado, que hemos constatado una vez más que tenemos una muy buena orquesta. En su versión de La Mer de Debussy, dirigida por Ashkenazy, hay excepcionales solistas, músicos que siguen a sus jefes de fila ante al vacío directorial y, en momentos de expresión plena como el último número de la obra, con un gran resultado. Las otras piezas tienen un tejido tan sensible que para eso están los directores, para establecer esa tela de araña que da consistencia, que establece carácter, que hace que en el Concierto para violín n.º 2 de Prokofiev los juegos de tensiones arropados por las dinámicas tengan una culminación por ejemplo en la percusión. Felizmente un muy buen violinista como Belkin hizo su trabajo con calidad, aunque acompañado en la orquesta por frases atadas al conjunto sin entidad, sin espíritu, y no por falta de buenos músicos, sino del elemento integrador que es el director. Y otro tanto en la Pavana de Ravel, como en momentos de los dos primeros tiempos de La Mer, en que el discurso resultaba desestructurado.