E. Souto de Moura
Arquitecto
La Casa da Arquitectura, centro portugués puntero en la atención a esta disciplina, dedica una completíssima exposición a Eduardo Souto de Moura, premio Pritzker 2011, que le ha hecho donación de su archivo.
Eduardo Souto de Moura (Oporto, 1952) depositó recientemente su archivo profesional en la Casa da Arquitectura, con sede en Matosinhos, junto a Oporto: 8.863 dibujos, 604 maquetas y 188 cuadernos de notas y esbozos, todos originales y en su gran mayoría inéditos. Ahora, desde el pasado octubre y hasta septiembre del 2020, este centro portugués de arquitectura le devuelve el favor con una espléndida exposición en la que se documenta –mediante 40 proyectos, 70 maquetas, 27 fotos de gran formato y otros materiales– el proceso creativo de este arquitecto galardonado en 2011 con el premio Pritzker.
“Los arquitectos son profesionales muy queridos en Portugal –dice Nuno Sampaio, director de la Casa da Arquitectura–. Pero no se les recompensa con el tiempo y el dinero proporcionales a esa querencia. Acaso porque no se entiende debidamente la dificultad de su trabajo. El objetivo de esta exposición es revelar el proceso creativo del arquitecto y evidenciar su dificultad. La que ha superado brillantemente Souto de Moura a lo largo de sus cuarenta años de carrera. Y aquellas a las que se enfrenta ahora, en sus trabajos en curso”.
La muestra consta de dos salas. A una de ellas, situada en la llamada Galería de la Casa, Souto ha trasladado parte de su estudio. “Es un espacio íntimo, una mezcla de hogar y de lugar de trabajo”, precisa Sampaio. Los sábados por la mañana se puede ver allí a Souto dibujando, retocando maquetas de obras en construcción, hablando con sus clientes, afinando los proyectos comunes. La atmósfera es distinta a la de su estudio real, en la rúa do Aleixo. Pero también aquí el contenido es cambiante, según van avanzando los trabajos. Y también aquí está Souto rodeado por imágenes o carteles de otros creadores que le han inspirado, desde el escritor austríaco Thomas Bernhard hasta arquitectos como Rossi y Siza, o escultores como Donald Judd. Y también aquí suena la música de su admirado Miles Davis o de Bach.
En la otra sala, que es la principal y se ubica en una gran nave con techo a dos aguas y cerchas de madera, es donde se despliegan unos cuarenta proyectos que configuran el grueso de la producción de Souto. La sala, de casi mil metros cuadrados, es espectacular. También lo es, en su racionalidad y discreción, el montaje que firma el propio Souto: una larguísima mesa blanca, en la que dibujos, maquetas y planos explican sus proyectos, ordenados cronológicamente; y, a lado y lado de la mesa, enormes fotos de las construcciones, jalonadas con más maquetas. Es, apenas, un 3% del material de Souto archivado en la Casa da Arquitectura. Pero configura la mayor exposición sobre este autor, y una ilustrativa inmersión en su mente de proyectista, además de sacar a la luz los nexos, no siempre evidentes, entre obras que llevan la misma firma pero son de dispar resolución formal.
Entre ellas, el Estadio Municipal de Braga, rara mezcla de arena clásica y de diseño futurista, incrustado en una cantera en desuso, probablemente la obra más espectacular e impactante de Souto, que el arquitecto resume con modestia: “fue un proyecto fácil –dice–, se trataba de conectar dos cosas, el fútbol y la cantera. No sabía nada de fútbol, de modo que me fui a visitar la cantera. Me recordó el teatro de Epidauro, en Grecia, y decidí que si cabía el terreno de juego reglamentario en la cantera iba a meterlo. Y eso fue todo”.
O, asimismo, la Casa das Historias que alberga en Cascais las obras de la pintora Paula Rego, y sobre la que Souto dice: “Me ofrecieron tres posibles emplazamientos: una casa que me pareció pequeña, un pabellón en el que había tocado Miles Davis y que yo no quería destruir, y una villa con
Se exhibe el 3% del legado de Souto, compuesto por 8.863 dibujos, 604 maquetas y 188 cuadernos
jardines y dos pistas de tenis. Elegí este último emplazamiento y construí unas edificaciones que parecen chimeneas pero que lo único que hacen es adaptarse a los huecos existentes bajo las copas de los árboles, entre troncos”.
O la esencial capilla construida con unas dos decenas de bloques de piedra de 60 centímetros de grosor, en la última Bienal de Venecia, por encargo del Vaticano: “me inspiré –agrega Souto– en templos cristianos que me conmueven, como las iglesias románicas de Galicia, y en monumentos prehistóricos donde la piedra y la luz son los únicos, y suficientes, elementos constructivos”.
Souto de Moura-memoria, Proyectos, Trabajos, que cuenta con el patrocinio de la Fundació la Caixa, es el segundo gran montaje de la Casa da Arquitectura, centro puntero a nivel internacional en su disciplina, que combina las funciones de archivo con las de tratamiento y conservación de sus materiales, y con las exposiciones. Dicho montaje se acompaña de un catálogo y de un programa de actividades: este fin de semana dieron charlas el propio Souto, Rafael Moneo, David Chipperfield y Francesco Dal Co.
El primer gran montaje de la Casa da Arquitectura fue el dedicado a noventa años de arquitectura brasileña, basado también en fondos propios. “Ahora preparamos –concluye Sampaio– otro sobre la proyección exterior de la arquitectura portuguesa”.