Vuelve la aguja dorada
La situación de cierre total que provoca la pandemia coronavírica recuerda las visitas guiadas al Museo Ermitage de San Petersburgo (entonces Leningrado) durante la Segunda Guerra Mundial que relata Montserrat Roig en L’agulla daurada. Las pinturas estaban confinadas en un sótano, pero el guía reseguía las paredes vacías y se detenía ante la marca rectangular que habían dejado al descolgarlas. Allí, ante aquel vacío, cerraba los ojos y comentaba el cuadro que conocía de memoria. La noche del miércoles un gran número de espectadores asistimos a las últimas funciones de teatro antes de la suspensión por prudencia sanitaria. Nadie sabe cuando se reanudarán. Por eso, escribir sobre las propuestas teatrales que han quedado congeladas en la cartelera significa emular al guía de l’ermitage. En mi caso, el miércoles asistí al estreno de una obra maravillosa que explora de modo existencial nuestro papel en el mundo, transformado en un cuadrilátero arenoso. La nostra parcel·la, escrita y dirigida por Lara Díez Quintanilla, nos interpela con acierto desde la incertidumbre inherente a la vida, hoy por hoy agravada por la amenaza global de un virus que simplemente encarna la angustia vital cotidiana de saber que la vida es una enfermedad mortal de transmisión sexual. Unas inmensas Judit Farrés y Marta Marco ejecutan una ronda de personajes encadenados que siempre son los mismos y siempre son distintos. Asistimos a una serie de combates entre parejas con actitudes contrapuestas que se forman y se deshacen ante nosotros como un montículo de arena. Lara Díez reproduce in vitro muchas de las pulsiones y desazones que nos mueven in vivo: trabajo, fe, poder, placer, miedo... Y da este repaso existencial a la condición humana sin renunciar en ningún momento ni al humor ni al juego. La nostra parcel·la es una obra espléndida que forma parte de una trilogía de piezas independientes que lleva por título El buit de la parcel·la olvidada. Dan muchas ganas de verlas seguidas, en sesión triple. Tal vez el mundo postvírico nos deparará esta oportunidad.
De momento, hemos de hablar de ella tal como lo hacía el guía del Ermitage, con los ojos cerrados y la memoria abierta. Para remarcar la excepcionalidad del día, este miércoles el estreno fue un poco accidentado. En el tramo final de la obra, cuando las dos proteicas protagonistas ya exploraban el hecho ineluctable que todos moriremos, una ilustre espectadora tuvo un fuerte mareo y hubo que interrumpir la función, evacuar la sala unos minutos y esperar la llegada de una ambulancia. Por fortuna, todo quedó en el susto. La espectadora mareada volvió a su casa en taxi, las actrices retomaron heroicamente la obra en el punto donde la habían dejado y la ovación final fue atronadora. Pero, por un momento, allá en nuestra parcela de la plaza Margarida Xirgu, el grueso de espectadores subyugados por La nostra parcel·la nos supimos protagonistas de la misma obra que ahora nos mantendrá alejados de las salas de teatro.
‘La nostra parcel·la’, de Lara Díez Quintanilla, nos interpela con acierto desde la incertidumbre existencial