¿Qué está dispuesto a hacer David Byrne por unos Doritos?
Tocó la última vez en el Cruïlla de hace dos veranos y la verdad es que parece una eternidad. Pero como consuelo nos quedan su música –amplia y transfronteriza– y sus palabras. Y aunque David Byrne había sido hasta no hace mucho persona tirando a escueta en público, no lo era ni lo es tanto cuando escribe, compone o colabora. Es precisamente su capacidad, voluntad y predisposición a trabajar y a crear con otros lo que en su día motivó una graciosa anécdota. El músico estadounidense de origen británico es posiblemente uno de los creadores artísticos más interesantes y a menudo magistrales que ha dado la escena musical en los últimos cuatro decenios. Prácticamente desde que fundó en 1974 el grupo Talking Heads hasta la actualidad. Primero en el seno de aquel memorable cuarteto, con el que además de música icónica (el álbum Remain in light) fue la materia prima de una película que ha pasado también a los anales, Stop making sense, de Jonathan Demme, quien unos años más tarde filmaría El silencio de los corderos. Y sobre todo en solitario, después de la complicada disolución de las cabezas parlantes.
Esa capacidad de colaborar ha sido constante, progresiva, multidireccional. Una colaboración que le ha codeado con infinidad de creadores, noveles, consagrados, volátiles, de multitud de tendencias y ópticas plásticas, musicales, científicas, filosóficas incluso. Los frutos han sido inmensos, con recompensas personales y colectivas, comenzando por hechos tan visibles como, por ejemplo, el Oscar que coprotagonizó a la mejor banda sonora por la película Feliz Navidad, Mr. Lawrence o alguna gira compartida como la de St. Vincent o su joint venture intermitente con Brian Eno.
En cualquier caso, muy pronto esa interactuación fue una de sus señas de identidad. Y sobre ella en el 2009 se refirió el crítico Tom Breihan, en la revista Pitchfork, como reflejo de una incontrolada ansiedad artística (¿a su vez quizás reflejo de unas ansias protagonistas?), viniendo a sugerir que Byrne es “el tipo que aparecería en el estudio si le prometieras una bolsa medio vacía de Doritos”. Cuatro años más tarde, el propio Byrne, en una entrevista donde promocionaba su extraordinario libro Cómo funciona la
música, hizo referencia a aquel comentario: “La revista online musical Pitchfork escribió en una ocasión que yo colaboraría con cualquiera por una bolsa de Doritos. No estaba dicho como un cumplido aunque, siendo honestos, no está tan lejos de la verdad”.
Se cierra el círculo: hace dos años, el mencionado Tom Breihan escribió en el diario musical Stereogum una reseña sobre el hasta último álbum de Byrne, American utopia ,y allí se pudo comprobar cómo cambian las percepciones: “Byrne es un gran colaborador, alguien que siempre ha estado dispuesto a prestar su voz a cualquier canción que le parezca interesante (…) ¡Lo siento, David Byrne!”.