Carlos Marques-marcet
Cineasta
El director barcelonés fue ayer reconocido con el premio Talent en el Festival de Málaga, donde hoy presenta La mort de Guillem :un sólido filme sobre el asesinato de un joven antifascista a manos de un grupo neonazi en 1993.
La película duele. A muchos les conmoverá y a una minoría les dará escozor. La mort de Guillem, de Carlos Marques-marcet, se presenta hoy en el Festival de Málaga y –por lo sucedido entre los periodistas que ya pudimos visionarla– es seguro que dejará clavados en la butaca a casi todos cuantos la vean. Se trata de un relato potente y emotivo que, desde una confesa subjetividad pero sin ánimo de panfleto, hace memoria del asesinato del joven antifascista Guillem Agulló a manos de un grupo de neonazis, hace 27 años en la localidad castellonense de Montanejos.
La historia se focaliza en la lucha de los padres, Guillem y Carme, por dar a conocer la realidad del crimen “político” durante y después de un procedimiento judicial que, con juicio paralelo en los medios, orilló ese aspecto. El tribunal solo condenó al autor material, Pedro Cuevas, como responsable de un delito de homicidio casi accidental durante una pelea entre bandas. La pena se limitó a 14 años de cárcel de los que Cuevas cumplió cuatro. El reo sería detenido 12 años después como integrante de banda criminal neonazi.
Cuando Marques-marcet recibió la propuesta de sus productores, él recordaba superficialmente la historia de Guillem, nos explica. Pero pronto se vio atrapado por ella y por el terrible “periplo humano” de los padres y las dos hermanas del chico, Betlem y Carmina. El realizador se propuso entender y transmitir lo que significa perder a un hijo en circunstancias como aquéllas. “Quería que la gente sintiera esa experiencia”, dice a La Vanguardia. La película es militante “en cuanto a la decisión misma de contar la historia y en la elección de un determinado punto de vista, el de la familia”, indica Marques-marcet.
Hay dos escenas especialmente impactantes, ambas en plano fijo, que el cineasta confirma como las más importantes para él. La primera corresponde al momento en que los padres vuelven de ver el cadáver de Guillem (Jany Collado), y se meten en el coche con las hijas, que no saben qué ha pasado. En la segunda, hacia el final, la madre se sienta en el suelo de la cocina y allí, tras una discusión con su marido, deja que la rabia dé paso al llanto. Ambas secuencias son lentas y con poco diálogo. “Estuvimos explorando e improvisando esos momentos cruciales con los padres reales y con los actores (Pablo Molinero, Gloria March y, como hermanas, Mar Linares y Bárbara Calatayud). Y al final entendimos que lo que más pesaba era el silencio, que refleja el brusco cambio en la manera de relacionarse entre los padres y las hijas”.
La filmación del momento en que la madre “se suelta y deja ir lo que tiene ahí agarrado aunque nunca vaya a soltarlo del todo” ocupó una hora y dio lugar a un plano de 25 minutos que hubo que cortar hasta dejarlo en menos de dos.
Las circunstancias y el contexto son otro gran personaje del relato, aun a costa de la explicación precisa de los hechos. A través del solvente trabajo de Molinero y March, los padres nos hacen saber que su hijo murió asesinado con premeditación pese a que los jueces se decanten por la versión del homicidio que la defensa esgrime a la par que criminaliza a la víctima. Pero el espectador no llega a ver el instante de la muerte de Guillem. “Llegamos a rodar la escena pero comprendí que era un error y la quité. Porque con una reconstrucción de los hechos habría traicionado el punto de vista de la familia”, dice el director.
La oportunidad política de La mort de Guillem es obvia en este momento de resurgir de la ultraderecha. Marques-marcet no rehúye esa lectura pero define la película como “un viaje de lo político a lo íntimo”. Y pide que “no se vacíen” los términos ultraderecha o fascismo, ni se incurra en simplismo. “El problema es complejo”, señala. “En un momento en que la sociedad liberal ha vaciado el significado de la democracia, viene alguien y ofrece un sentido de pertenencia, con cierto éxito. Pues bien. No hay que limitarse a culpar a los dirigentes de esos movimientos. Hay que recordar el pasado y reivindicar lo que importa, pero debemos analizar el fracaso de la izquierda; pensar por qué pasa esto y hallar soluciones”.
Marques-marcet, ganador de múltiples premios en Málaga que incluyen la Biznaga de Oro de la última edición por Els dies que vindran, recibió ayer el Málaga Talent en reconocimiento a su carrera.
El director, premiado con el Málaga Talent, rechaza el simplismo y vincula el ascenso ultra al fallo de la izquierda