YO FUMO PARA OLVIDAR QUE TÚ BEBES

Martín Casariego, uno de los nombres de referencia dentro de la prosa contemporánea en español, inicia con este libro una original serie negra rebosante de referencias literarias, cinematográficas y musicales, un recorrido trepidante desde las cloacas de la política y los negocios hasta las más altas esferas de la sociedad. Desde el primer capítulo hará las delicias de todos los aficionados al género.

Casariego sitúa la acción a finales de los 80. Max Lomas, guapo y sentimental, culto y descreído, vive a caballo entre Madrid y San Sebastián, donde trabaja como escolta privado para un profesor amenazado por la banda terrorista ETA. Mientras en la capital Max se enamora de Elsa Arroyo nada más verla, en el País Vasco su ambicioso y temperamental colega García empieza a plantearse a qué lado de la línea que separa el crimen de la ley conviene situarse.

El vallisoletano César Pérez Gellida es uno de los autores de novela negra española más interesantes. Autor de varias obras y trilogías, hoy nos detenemos en la que le llevo al éxito: ‘Versos, canciones y trocitos de carne’, compuesta por los títulos ‘Memento mori’, ‘Dies irae’ y ‘Consummatum est’. Editadas por la editorial Suma, perteneciente al grupo Penguin Random House, las novelas se desarrollan en la ciudad natal del autor y están protagonizadas por el inspector Ramiro Sancho, de 39 años y aspecto intimidante, casi una especie de Harry Hole a la castellana pero con aire irlandés. Como buen detective está separado y le encanta el rugby y los refranes. El crimen que pone en marcha la saga tiene como víctima a una chica ecuatoriana a la que le han mutilado los párpados y le han grabado en su cuerpo unos versos amenazantes.

Pérez Gellida nos arrastra por un camino inesperado al describir los hechos desde la perspectiva del propio asesino: un sociópata narcisista influenciado por la música más actual (muy presente en las tres novelas) y por las grandes obras de la literatura universal. Su obsesión por los detalles queda más patente en la segunda de sus obras, ya que en la primera la acción se desarrolla con tal frenesí que apenas hay tiempo de detenerse en la lectura de una letra del pop español de los 80.