‘ LI­FE IS A CA­BA­RET’

Vanity Fair (Spain) - - CONTENTS - –U. H.

Em­ma Sto­ne y Alan Cum­ming re­pre­sen­tan Ca­ba­ret en Stu­dio 54. El im­pe­rio ame­ri­cano se­gún De­nis John­son. P. T. An­der­son se atre­ve con Tho­mas Pyn­chon, y Au­dra McDo­nald con Gersh­win en el Tea­tro Real.

De Li­za Min­ne­lli a Em­ma Sto­ne. La pro­ta­go­nis­ta de Crazy, stu­pid, lo­ve se in­cor­po­ra al mon­ta­je que Sam Men­des ( Ame­ri­can beauty) y Rob Mars­hall ( Ni­ne) es­tre­na­ron en 1998 en Broad­way — y cu­yo pro­ta­go­nis­ta mas­cu­lino, Alan Cum­ming, si­gue sien­do el mis­mo, seis Sally Bow­les des­pués—. Aun­que fue la pri­me­ra elec­ción de los di­rec­to­res pa­ra el re­gre­so de la obra, que lle­gó a al­can­zar las 2.400 re­pre­sen­ta­cio­nes en su pri­me­ra tem­po­ra­da, sus com­pro­mi­sos ci­ne­ma­to­grá­fi­cos obli­ga­ron a que fue­ra sus­ti­tui­da por Mi­che­lle Wi­lliams. Hoy por fin el pa­pel es su­yo. El es­pec­tácu­lo, que se re­pre­sen­ta en la mí­ti­ca Stu­dio 54, es tan os­cu­ro y pe­si­mis­ta como la adap­ta­ción ci­ne­ma­to­grá­fi­ca de 1972. La his­to­ria de ese vie­jo tu­gu­rio don­de so­bre­vi­ven los per­so­na­jes más lo­cos de Berlín a fi­na­les de los años vein­te re­pre­sen­ta el con­flic­to en­tre la li­ber­tad in­di­vi­dual y un ré­gi­men opre­sor que po­co a po­co va mi­nan­do las vi­das (y los an­he­los) de quie­nes lo ha­bi­tan. La es­ce­na que me­jor re­su­me el es­pí­ri­tu trans­gre­sor de la fun­ción la re­pre­sen­ta ese maes­tro de ce­re­mo­nias que, como sa­bre­mos al fi­nal, ya lo ha da­do to­do por per­di­do. Y qui­zá por eso se sien­te li­bre. Por­que tras es­cu­char El mun­do nos per­te­ne­ce, el vie­jo himno na­cio­na­lis­ta adop­ta­do por los na­zis, Em­cee/Alan Cum­ming se baja los pan­ta­lo­nes y nos en­se­ña su tra­se­ro pin­ta­do con una es­vás­ti­ca. Lo que lle­ga­ba era­mu­cho­más des­agra­da­ble: des­fi­les de ban­de­ras, que­mas de li­bros, ver­da­des ab­so­lu­tas y hu­mo. De­ma­sia­do hu­mo. Va­yan a ver­lo.

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