Mi Fo­to es un Roth­ko

Vanity Fair (Spain) - - AGENDA - – MI­GUEL ÁN­GEL GAR­CÍA VEGA

l ar­te es un ase­sino: siem­pre re­gre­sa al lu­gar del cri­men. Y en ese ori­gen ha­bi­ta la pin­tu­ra. A ella vuel­ve, ca­da vez que tie­ne du­das, la fo­to­gra­fía. Por eso lo pic­tó­ri­co se ex­tien­de. Los ar­tis­tas que tra­ba­jan con so­por­tes fo­to­grá­fi­cos han des­cu­bier­to que am­plian­do has­ta lo mo­nu­men­tal sus co­pias fo­to­grá­fi­cas pue­den com­pe­tir con el óleo y el lien­zo. A es­to ayu­da una tec­no­lo­gía que per­mi­te pro­du­cir en una so­la pie­za imá­ge­nes de cua­tro me­tros. Es­te dé­jà vu pic­tó­ri­co co­mien­za en el es­ce­na­rio de lo con­tem­po­rá­neo con

Jeff . El fo­tó­gra­fo ca­na­dien­se mon­ta a Wall fi­na­les de los años se­ten­ta gran­des ca­jas de luz re­tro­ilu­mi­na­das en las que re­crea es­ce­nas con ac­to­res. Lo lla­ma “pin­tu­ra de la vida mo­der­na”. Un ta­bleau vi­vant. A es­te pic­to­ria­lis­mo tam­bién re­cu­rren va­rios dis­cí­pu­los del ma­tri­mo­nio ale­mán

y , que han asi­mi­la­do su Bern Hi­lla Be­cher pro­pues­ta de ob­je­ti­vi­dad fo­to­grá­fi­ca. En ella se em­bar­can (con su

Tho­mas Struth se­rie de mu­seos e in­te­rio­res de igle­sias);

(ex­trae imá­ge­nes de pá­gi­nas Tho­mas Ruff por­no­grá­fi­cas que di­fu­mi­na con el or­de­na­dor a la ma­ne­ra de los lien­zos de

); (pro­po­ne una re­lec­tu­ra Rich­ter Axel Hüt­te ro­mán­ti­ca de la na­tu­ra­le­za) y

Can­di­da (a par­tir de sus re­co­no­ci­das fo­tos Höf­fer de bi­blio­te­cas). Pe­ro, tal vez, quien­más le­jos ha­ya lle­ga­do sea

An­dreas . El ar­tis­ta ale­mán tra­ba­ja Gursky du­ran­te años con su pa­dre, , un fo­tó­gra­fo

Will­yGursky es­pe­cia­li­za­do en imá­ge­nes in­dus­tria­les y pu­bli­ci­ta­rias de quien apren­de a pro­du­cir en gran­des for­ma­tos y a re­to­car las fo­tos di­gi­tal­men­te. Es­ta co­rrien­te tam­bién tie­ne su lec­tu­ra es­pa­ño­la en los tra­ba­jos de

Jo­sé Ma­nuel , o , Ba­lles­ter Án­ge­lMar­cos Pie­rreGon­nord fran­cés re­si­den­te enMa­drid que reivin­di­ca la mi­ra­da de o en

Zurbarán Ver­meer su apro­xi­ma­ción a los mo­de­los clá­si­cos a tra­vés de la fo­to­gra­fía con­tem­po­rá­nea.

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