LaHis­to­ria Eter­na

Vanity Fair (Spain) - - AGENDA -

a se­ño­ra Gar­land ha es­ta­do fres­ca co­mo una ro­sa”, pu­bli­có The New York Ti­mes en su crí­ti­ca de la co­me­dia mu­si­cal In the good old ti­mes aquel agos­to de 1949. Judy Gar­land, a pun­to de to­car fon­do tras una ra­cha de al­ti­ba­jos en su ca­rre­ra —y con se­rios pro­ble­mas con el al­cohol y las dro­gas—, re­na­ció tem­po­ral­men­te en es­te fil­me que­de­mos­tra­ba que la ar­tis­ta se­guía sien­do una es­tre­lla. Lahis­to­ria­de­dos com­pa­ñe­ros de tra­ba­jo­de una­per­fu­me­ría que se enamo­ran a tra­vés de las car­tas anó­ni­mas que se en­vían fue es­cri­ta­por el dra­ma­tur­go Mi­klós Lasz­lo en Hun­gría. En 1937, Lasz­loe­mi­gróaEs­ta­dos Uni­dos an­te laa­me­na­za­de laSe­gun­da Gue­rra Mun­dial y con­si­guió en­con­trar tra­ba­jo co­mo guio­nis­ta en laMe­troGoldwy­nMa­yer, aun­que la­ma­yo­ría de sus obras no lle­ga­ron nun­ca a la fa­se de pro­duc­ción. En 1940 Ernst Lu­bitsch, el pa­dre de la co­me­dia re­fi­na­da ( Ni­notch­ka, Ser o no ser), que­dó fas­ci­na­do con la his­to­ria y la usó co­mo ins­pi­ra­ción pa­ra di­ri­gir uno­de sus fil­mes­más fa­mo­sos, El ba­zar de las sor­pre­sas, con Ja­mes Ste­wart yMar­ga­ret Su­lla­van. Años después, No­rah Eph­ron res­ca­tó la obra pa­ra adap­tar­la alNue­vaYork de los no­ven­ta en Tie­nes un email, con Tom Hanks y Meg Ryan. Y en 1993 el director Scott Ellis re­su­ci­tó una vez­más el tra­ba­jo de Lasz­lo en el mu­si­cal She lo­ves­me. Aho­ra Ellis in­sis­te en lahis­to­ria­ta­lis­mán­pa­ra­ce­le­brar el50aniver­sa­rio­de­la com­pa­ñía neo­yor­qui­na Roun­da­bout ( roun­da­boutt­hea­tre.org). “Al prin­ci­pio tu­ve mis du­das, pe­ro lue­go re­leí el guion y vol­ví a enamo­rar­me”, apun­ta. La pro­duc­ción ha ga­na­do fuer­za­co­nu­na­nue­va­co­reo­gra­fía ymon­ta­je, pe­ro man­tie­ne la fres­cu­ra, aque­lla de la Gar­land de la his­to­ria ori­gi­nal.

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