Välspelat rättegångsdrama med dialogen i centrum
DRAMA
Den japanske mästerregissören Hirokazu Kore-eda, känd för filmerna Barnen som inte fanns, Still walking och Sådan far sådan son, byter genre, men han fortsätter att utforska inte helt friktionsfria relationer mellan föräldrar och deras barn i Tredje mordet, som är ett dialogdrivet rättegångsdrama berättat i ett stillsamt tempo, typiskt för regissören, som ofta jämförs med Yasujiro Ozu.
FILMEN ÄR OCKSÅ, på sätt och vis, en pusseldeckare/whodunnit, men i första hand är detta en film om hemligheter och lögner (för att travestera Mike Leigh), och för all del även sanningar.
Misumi, som mördat tidigare, har gripits för ett nytt mord. Eftersom han inte nekar till anklagelserna verkar detta vara ett glasklart fall.
DEN HYFSAT UNGE advokaten Shigemori, spelad med lågmäld intensitet av den karismatiske Masaharu Fukuyama, väljer att sikta in sig på juridiska teknikaliteter. Skillnaden mellan överlagt rånmord och rån och mord kan vara skillnaden mellan dödsstraff och livstids fängelse.
Shigemori inleder på egen hand ett detektivarbete. Advokat och klient träffas i flera ansikte mot ansikte-scener där en rad frågor börjar inställa
TREDJE MORDET Regi: Hirokazu Kore-eda, Japan, 2017 (124 min)
sig. Varför ändrar Misumi på sin berättelse gång på gång? Försöker han att skydda någon annan?
DETTA KAN MAN sitta och fundera på i 124 minuter och hoppas på en smart och oväntad upplösning. Välgjort och välspelat är det, förstås, men gränsen mellan komplex och upprepande är hårfin i Tredje mordet.