Le ba­dan­ti, ve­sta­li del no­stro tem­po

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Ar­ri­va­no, an­che lo­ro con la pro­pria sto­ria, una vi­ta, un per­so­na­le ca­ri­co di so­gni e pau­re; por­ta­no cu­ra, con­for­to, un sor­ri­so, a vol­te amo­re a chi sta at­tra­ver­san­do l’ul­ti­ma sta­gio­ne del­la pro­pria vi­ta; si fan­no ca­ri­co de­gli ul­ti­mi ge­sti, le ul­ti­me pa­ro­le con cui da­re un or­di­ne e for­se un sen­so al­la pro­va dell’in­fi­ni­to, spen­go­no la lu­ce quan­do tut­to è con­clu­so. Poi se ne van­no an­che lo­ro, per ri­co­min­cia­re al­tro­ve, un’al­tra fa­mi­glia, un’al­tra vi­ta da ac­com­pa­gna­re nei suoi ul­ti­mi gior­ni; col­ti­van­do ora do­po ora il ri­cor­do del­la pro­pria ca­sa, il so­gno del ri­tor­no, un gior­no. Den­so di emo­zio­ne e d’iro­nia – co­me for­se ogni sguar­do sag­gio ri­vol­to al­la vi­ta e al­la mor­te – ‘Na­ta­sha ha pre­so il bus’ di Sara Ros­si Gui­di­cel­li ha de­but­ta­to gio­ve­dì al Tea­tro So­cia­le. A par­ti­re da un te­sto ori­gi­na­le che, gra­zie al­la vir­tù dell’ascol­to, s’im­mer­ge con ri­spet­to nel pro­prio te­ma, sen­za stra­fa­re que­sto è uno spet­ta­co­lo che ri­ve­la la qua­li­tà a cui pos­so­no mi­ra­re an­che le pro­du­zio­ni ti­ci­ne­si. Di­ret­to con ma­no leg­ge­ra ma si­cu­ra da un pun­to di ri­fe­ri­men­to co­me Lau­ra Cu­ri­no, ha ri­ve­la­to al pub­bli­co tut­to il ta­len­to e l’ener­gia tra­sci­nan­te di Ioa­na Bu­tu, mol­to ben as­se­con­da­ta dal­la fi­sar­mo­ni­ca di Da­nie­le Dell’Agno­la. La se­ra del­la pri­ma l’at­tri­ce ru­me­na ha te­nu­to la sce­na per 80 mi­nu­ti, con non più di un pa­io di leg­ge­ris­si­me sba­va­tu­re. Per il re­sto in mo­do no­te­vo­le ha da­to vo­ce e cor­po ai per­so­nag­gi che si av­vi­cen­da­no sul­la sce­na, pas­san­do con di­sin­vol­tu­ra dal­la bat­tu­ta co­mi­ca all’in­ten­si­tà li­ri­ca, fi­no al can­to; tro­van­do co­sì l’emo­zio­ne e il ri­so del pub­bli­co, gra­zie an­che al suo la­vo­ro sot­ti­le sul­la mi­mi­ca fac­cia­le e su­gli ac­cen­ti del­le don­ne ru­me­ne, ucrai­ne, po­lac­che, al­ba­ne­si… Se Ioa­na Bu­tu – con il sor­ri­so (fi­no all’ul­ti­ma tra­sfor­ma­zio­ne, splen­di­da nel­la sua in­can­de­scen­te gra­vi­tà) – dà con­si­sten­za al­lo spi­ri­to del te­sto dell’au­tri­ce ti­ci­ne­se, Dell’Agno­la sa dia­lo­ga­re con lei sul pal­co; at­tra­ver­so la mu­si­ca con­tri­bui­sce a crea­re un am­bien­te so­no­ro, lo de­fi­ni­sce, as­se­con­da più che gio­ca­re sul con­trap­pun­to, sot­to­li­nea pa­ro­le, pen­sie­ri ed emo­zio­ni; quan­do non espri­mi­bi­li in al­tro mo­do, li evo­ca. Da par­te sua Lau­ra Cu­ri­no, con po­chi toc­chi, con una sce­na es­sen­zia­le e un uso sa­pien­te del­le lu­ci, la­scia che lo spet­ta­co­lo in un cer­to sen­so fio­ri­sca da sé. A cir­co­scri­ve­re lo spa­zio dell’azio­ne e for­se, nel­le in­ten­zio­ni, a scan­di­re il tem­po (l’uni­co aspet­to che ci pa­re non pro­prio riu­sci­to), il co­ro mu­to del­le va­li­gie di chi ogni gior­no par­te, spe­ran­do un gior­no di ri­tor­na­re. Tut­to av­vie­ne sot­to gli oc­chi del pub­bli­co, nien­te è ce­la­to, al cen­tro re­sta­no le vo­ci. Ap­plau­si lun­ghi e me­ri­ta­ti.

Que­sta se­ra al Tea­tro So­cia­le

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