Una storia svizzera

I capolavori della Fondazione Gottfried Keller al Museo d’arte della Svizzera italiana

Hodler, Segantini e Giacometti, ma anche Böcklin, Giovanni Serodine e altri nomi meno conosciuti: un viaggio lungo oltre due secoli di storia dell’arte elvetica attraverso le opere esposte nei principali musei del Paese

È una storia molto svizzera, quella della Fondazione Gottfried Keller. Per quel legame tra arte e politica, con la volontà di costruire un’identità nazionale attraverso una collezione d’arte, oltre che di non disperdere all’estero il patrimonio artistico elvetico. Per quell’idea, molto confederata, di non riunire le opere acquistate ma di lasciarle ai vari musei cui sono lasciate in prestito permanente. Per quel legame con Alfred Escher, l’imprenditore e politico dietro la ferrovia del Gottardo, il Credit Suisse e altro ancora. E per la vicenda personale di Lydia Welti-Escher, la figlia di Alfred internata in manicomio per adulterio e che, prima di morire suicida nel 1891, istituirà la fondazione. Intitolata non a suo nome, ma a quello del poeta amico di famiglia Keller, e senza la finalità, che Lydia voleva inserire nello statuto, di favorire l’indipendenza femminile: molto svizzero anche questo. Il risultato è una collezione di oltre seimila opere divise in un centinaio di istituzioni in praticamente tutta la Svizzera, i cui più celebri capolavori vengono ora presentati, in due esposizioni, al Museo nazionale di Zurigo e al Museo d’arte della Svizzera italiana, dove la mostra ‘Hodler – Segantini – Giacometti’ curata da Tobia Bezzola e Francesca Benini sarà inaugurata oggi alle 18. Due esposizioni dagli approcci differenti, e per comprendere quella al primo piano del Lac, conviene, più che a Zurigo, guardare al piano superiore, dove troviamo la mostra dedicata al surrealismo svizzero. Sotto, l’arte ufficiale, edificante, borghese nel senso nobile del termine; sopra quella dissonanMolti te, anticonformista, dirompente. Non che la collezione Keller non riservi sorprese, sia chiaro: se la triade che troviamo nel titolo non ha bisogno di presentazioni – come del resto non l’hanno, almeno per il pubblico locale, Giovanni Serodine e Filippo Franzoni –, troviamo anche autori con cui si è poco familiari a Sud delle Alpi quali Alice Bailly, JeanEtienne Liotar, Louis-Léopold Robert, Réne Auberjonois o Johannes Itten. La selezione dei curatori luganesi si concentra sulle opere pittoriche di Otto e Novecento, seppur con alcune incursioni nei secoli precedenti e una scultura di Giacometti, il Busto di Annette, che chiude il percorso espositivo. L’esposizione diventa un’occasione unica per percorrere un paio di secoli di storia dell’arte svizzera non sfogliando un catalogo – senza nulla togliere alla bella pubblicazione, edita da Casagrande, con le opere di Lugano e Zurigo – ma ammirando dal vivo dei capolavori che, senza questa mostra, richiederebbero un pellegrinaggio attraverso i principali musei elvetici, come dimostrano le targhette dove sono indicati i musei che hanno prestato le opere. In questo la mostra ricorda un’altra istituzione molto svizzera, la Swissminiatur. Ma con capolavori d’arte.

TI-PRESS ALESSANDRO CRINARI capolavori in mostra, ma la star dell’esposizione è certamente il trittico alpino di Giovanni Segantini che per la seconda volta in cento anni lascia St. Moritz dove la Fondazione Keller l’ha in deposito dopo averlo acquistato nel 1911. ‘La Natura’, ‘La Vita’ e ‘La Morte’ dominano la sala centrale, sia per la loro imponenza (che mette a dura prova l’allestimento), sia per la luminosità della pittura divisionista di Segantini che è un piacere ammirare dal vivo. Il trittico rimarrà a Lugano anche oltre la chiusura dell’esposizione, in quanto sarà al centro della mostra ‘Sublime. Luce e paesaggio intorno a Giovanni Segantini’ che aprirà il prossimo agosto.

KUNSTMUSEUM BERN Con il suo stile monumentale e rigoroso, Ferdinand Hodler è probabilmente l’artista svizzero per eccellenza, quello che più è entrato nella coscienza culturale elvetica – e quindi nella collezione Keller. In mostra troviamo ‘Auserwählte (L’Eletto, 1893-94), acquistato dalla fondazione nel 1920 (insieme a ‘L’Isola dei morti’ di Böcklin) e depositato presso il Kunstmuseum di Berna. In questo quadro, che divide la scena della sala centrale con il trittico di Segantini, Hodler segue il principio compositivo della simmetria dando vita a una scena dalla forte valenza simbolica, spirituale e religiosa.

KUNSTMUSEUM BASEL FOTO: MARTIN P. BÜHLER Quasi non la si vede, ‘L’Isola dei morti’ di Arnold Böklin, che con i suoi toni cupi (e i riflessi del vetro protettivo) viene abbagliata dalla luminosità di Segantini e Hodler. Eppure l’opera del pittore simbolista è a suo modo centrale, nella storia della fondazione Keller oltre che in quella dell’arte. Böcklin fu infatti nominato dalla fondatrice Lydia Welti-Escher membro della commissione incaricata dell’acquisto delle opere. Di Böcklin, pittore che esercitò una grande influenza, abbiamo alcune opere, tra cui appunto ‘L’Isola dei morti’. Acquistata per il Kunstmuseum di Basilea nel 1920, lo stesso anno dell’‘Eletto’ di Hodler, quest’opera traccia tra l’altro una connessione con la mostra ‘Surrealismo Svizzera’ che il Museo d’arte della Svizzera italiana ospita al secondo piano: in ‘Das Leben’ di Walter Kurt Wiemken troviamo infatti una citazione del quadro di Böcklin.

MASI I ‘Saleggi di Isolino’ di Filippo Franzoni, una delle opere “nostrane” della Fondazione Keller, merita altrettanta attenzione degli altri capolavori in mostra. Il paesaggio, tema classico, nelle mani del pittore locarnese quasi si smaterializza.

KUNSTMUSEUM BERN La costruzione ottocentesca dell’identità svizzera non può che passare, in pieno romanticismo, che attraverso le montagne e la natura: il vodese Alexandre Calame è uno dei grandi interpreti di questa mitologia alpina, qui con l’intenso ‘Le grand Eiger’ del 1844.