歷史回顧

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子,製造走起路來婀娜多姿的美感,而男性則穿著整個鞋底加高的厚底鞋。至於在日本,傳統的木屐為了彰顯穿著者的尊貴身分而有豐富的裝飾,到了江戶時代( 1603年∼ 1868年),鞋子的高度更是讓穿者長高一大截。此外,在腳的拇指與食指中間安上銀製突鈕的涼鞋「帕度卡」( paduka),一般認為可能是在19世紀的印度送給新娘的結婚禮物,雖然儀式的性質較多,但穿上帕度卡的新娘也變得更搶眼。

即使是看似強調功能和舒適程度的鞋子,穿起來對腳的束縛也可能和高跟鞋一樣,譬如 19 世紀上半葉西方流行的淺口軟式平底鞋,以及現今類似的平底芭蕾舞鞋。這類鞋子的鞋面以絲緞製成,鞋底薄,並不適合行走,進而將女性的活動空間限制在居家領域。

在第一個千禧年的末葉,印度次大陸上中產階級和上流社會間流行的鞋子是像拖鞋一樣的平底鞋,上頭的裝飾極盡奢華、繁複,凸顯穿著者的尊貴地位。於是,大量天鵝絨、金色流蘇、珍珠甚至寶石,飾滿了帝王和大君( maharajas)的雙足。有趣的是,當 代時尚品牌漸漸在女裝設計系列中納入運動鞋。運動鞋一般與行動力和活動力相連,不過 Chanel 在 2014 年春季發表會展示的運動鞋,以手工縫上蕾絲、珍珠和粗花呢,售價超過美金3,000 元。這些運動鞋顯然和印度飾滿珠寶的鞋子一樣,絕不是為跑步而設計的。

而在古代中國,纏足的女性走起路來搖曳生姿,類似現代高跟鞋追求的效果。無論對於現在的我們來說多麼不可思議,纏足女性的確仍能走路,這一點已在20世紀初的人類學紀錄影像中獲得證實,她們自己也能做見證,隨著時間過去,身體漸漸適應纏得小小的腳所帶來的限制。

纏足的概念可能可以追溯到唐代( 618∼ 907 年)的宮廷舞者,他們天生小腳,步子輕巧、身輕如燕,因而受到歡迎。小腳的誘惑或許隨著閨房詩興起而進一步發酵,詩中描

自左圖順時針方向起: 16世紀威尼斯的軟木高底鞋;中國為纏足設計的小鞋; 19世紀埃及的超高木底浴鞋( qabaqib)

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