La última cacería de una pandilla
Terminó Sky Rojo, una de las apuestas latinas de los creadores de La casa de papel
Hay parche en el ojo. Drogas y composiciones psicodélicas. Esperanzas de mentira y a lo mejor uno de los nacimientos —una, digamos, cesárea— más traumáticos de la historia de la televisión. Hay canciones que seducen más que los bailes de cabaret, villano de caricatura y un montón de imposibilidades. Sky Rojo, en su tercera y última temporada, es eso: lo surreal al servicio de una trama de acción que le pone punto final a la hermana menor de La casa de papel. Un adiós sin pies ni cabeza que sabe cómo entretener al público y ha sido lo primero y segundo más visto de Netflix en Uruguay en la última semana.
Estrenada en 2019 y presentada como un collage de géneros con tema duro —la trata de blancas— como eje central, la serie fue una de las apuestas iberoamericanas por excelencia de Netflix. Tenía el argumento como una intención seria, pero nunca logró el equilibrio entre la esencia y la presencia. En la temporada final, esa desigualdad se nota más que nunca.
Sky Rojo reunió a la dupla creadora de La casa de papel (Alex Pina, Esther Martínez Lobato) con un elenco español y latino. Para este remate y a modo de evidencia de sus ambiciones, hubo un fichaje estelar: el debut actoral de Rauw Alejandro, puertorriqueño, cantante de presente exitoso, galán latino y que, con Rosalía, forma una de las parejas favoritas de las redes.
Siguió, a lo largo de 24 capítulos, la aventura de tres prostitutas que por algunos hechos improbables lograron escapar de su proxeneta (Asier Etxeandia), el Romeo infernal de una fantasía que fue todo menos romántica. Al trío temerario lo conformaron la española Verónica Sánchez como Coral, la mayor, la líder oscura; la cubana Yany Prado como la ilusa Gina y, como la ruda y más cerebral Wendy, Lali Espósito.
La argentina ha vivido el mejor tiempo de su carrera en los últimos dos años, y Sky Rojo ayudó a posicionarla en España como una figura individual, ya desprendida de antiguos fenómenos crismorenianos. Su carismaysu fandom le dieron a la serie un empuje interesante.
La temporada final encuentra al trío en plena nueva vida. Tras la última fuga, el aparente triunfo y un robo millonario como para vivir el resto de sus años en paz, montaron una pastelería en zona costera y viven frente a una sede de la Guardia Civil. Están a salvo hasta que una da un traspié, y aunque llevan seis meses alejadas de aquel pasado mortificante, empieza otra vez la cacería. Ahora los escenarios son abiertos, el miedo está a la luz del día y hay mayor énfasis en las persecuciones, los tiroteos, el despliegue rimbombante.
En medio de una búsqueda feroz en aguas abiertas, Gina, con embarazo a término, empieza un trabajo de parto que cambia el curso de los hechos, y que al público le da una escena de esas imposibles de olvidar (y no necesariamente por lo bueno).
Después, Sky Rojo avanza frenética, como en una convulsión constante que la hace rebotar entre un rincón y otro, rincones del tiempo (abundan los flashbacks) pero también del tono. Hay un humor que busca descomprimir y un montón de decisiones que ni se resuelven ni se profundizan y quedan ahí, como el bocado que separa la saciedad del exceso.
Marcha, así, hasta que cierra el telón de un tercer acto que termina con un inevitable gesto de amargura, y un paisaje de campo abierto y dorado que subraya sin sutileza la renovada esperanza. La de las protagonistas, la de la historia: para el público no habrá más Sky Rojo, aunque la factoría que parió La casa de papel ya está lista para su siguiente golpe.