监利秧田号子《啰啰咚》衬词衬腔探析/ 唐永荣

唐永荣

摘 要：监利秧田号子《啰啰咚》是一种词少腔多的歌种，即衬词、衬腔句幅时值大大超过正词歌腔。《啰啰咚》的这种构成现象十分罕见、独特，且极具艺术个性。鉴于此，文章对其衬词、衬腔的表现功能、结构功能，以及呈现方式等，进行了初步的探讨与剖析。关键词：秧田号子；啰啰咚；衬词；衬腔

中图分类号：- 文献标识码：A DOI： M FQNL FQ M

一⓪“在我国民歌的歌词中，除了直接表现歌曲

思想内容的正词外，还常常穿插一些由语气词、形声词或称谓词构成的衬托性词句。这些本来大都是和正词没有直接关联，也不属于正词基本句式之内，甚至很多还是无意可解的词句，一经和正词一起配上曲调咏唱，成为一首完整的歌曲时，它们就能表现出鲜明的感情，成为整个歌曲不可分割的有机组成部分”。以上这种现象，在①中国民歌中不乏其例，甚至可以说，在民歌中，没有哪一首民歌能脱离衬词②。在我国各地民歌中，还有直接用衬词命名歌名，如安徽的《溜溜山歌》、湖南的《溜溜歌》、浙江的《里郎歌》、江苏的《杨柳青》、青海的《仓郎郎令》、广西的《叮咚歌》等。在湖北荆楚大地的江汉民歌中，则有监利的《啰啰咚》、江陵的《得得调》、潜江的《崔咚崔》等。

年 月 日，经国务院批准，湖北监利秧田号子《啰啰咚》③被列入第二批国家级非物质文化遗产名录，遗产编号Ⅱ 。 年盛夏，湖北省委宣传部、省文化厅联合组织了“《荆楚记忆》——全省非物质文化遗产宣传活动月”的启动仪式，并在湖北大剧院举行了大型文艺晚会。监利县赖桥村的四位农民歌手受邀参加了此次展演，并带来了充满泥土芳香的监利秧田号子《啰啰咚》。演出时，四位农民歌手身着简朴的衣装站在大舞台的中央，面对台下的观众，歌手略显几分腼腆、羞涩，及稍许的紧张。当他们合力高声唱起“打起来，闹起来，大家打起精神来”时，带着乡间朴野气息的粗犷嘹亮歌声，立刻引起了全场观众的注意。歌手们唱到《啰啰咚》衬词、衬腔部分，一声接一声的“啰啰咚”“啰吔啰伙喂”，

此起彼伏，一腔高过一腔，激荡在整过大剧院的空中，紧紧抓住了所有观众，并深深叩击着人们的心扉，全场响起了雷鸣般的掌声，经久不息。整个大剧院沸腾了，演出推向了高潮。

当时在现场的我，也被这场景所感动，以致热泪盈眶。一首产生于劳动生产、传播于水稻秧田中的劳动歌曲，当它穿越时空隧道，登上大雅之堂，却能如此震撼人们的心灵，唤起人们的审美意识，调动人们的审美感觉，这不能不说是一个奇迹，其中也必定有它成功之处以及值得总结的经验。带着这番思考，我试着从《啰啰咚》的衬

从上表的数据不难看出，在每首秧田号子《啰啰咚》中，衬词、衬腔的时值大大超过了正词歌腔，这种情况在我国民歌中尚不多见。一般来说，衬词、衬腔的运用是根据整个歌曲的表现和结构的需要，补充正词曲调的不足，使民歌更富于变化，形式更丰富、更完整。相对于民歌中正词具体内容的表现而言，衬词、衬腔处于陪衬地位，但有时还是民歌感情最集中、表现最深刻、最有特点的地方。监利秧田号子《啰啰咚》的衬词、衬腔，从功能角度审视，既有很强的表现功能，也有很重要的结构功能及呈现方式，下面分别予以阐述。

（一）监利秧田号子《啰啰咚》衬词、衬腔的表现功能

1.突出地域风格，表现地方特色词、衬腔入手，进行初步的探讨和剖析。

二

监利秧田号子《啰啰咚》是一种属于词少腔多的民歌，在它的构成中，尽管正词歌腔十分重要，但它的衬词、衬腔就更显重要了，从歌曲的句幅时值来看，衬词、衬腔在歌曲中占有很大的比例，有的甚至超过了正词歌腔的时值。为了说明这一问题，笔者选择了几首流行于监利不同地方的秧田号子《啰啰咚》，来进行比较和研究（见下表）。

植根于人民生产、生活中的监利秧田号子《啰啰咚》，艺术地表现了当地人民的生产、生活，它的衬词、衬腔自然也和当地的生产、生活有着密切的关系。《啰啰咚》中大量使用“哎”“呃”“咿” “吔”“啰啰咚”“幺姑喂”等词语，都是当地人们常用的语气词、感叹词、象声词等生活用语，虽然它们经过了艺术的概括、提炼，但仍具有鲜明的生活特征，也凸显出它的地域风格和地方特色。

2.拟声绘景，渲染气氛人民群众善于从生活中汲取素材，加工、提炼成艺术语言。《啰啰咚》中的“咚”字，笔者以为，它很有可能是劳动人民在稻田插秧、扯草趟禾时，手与水接触所发出的“咚、咚”声中，引起创作者联想，从而将这种自然声响，演化衍生成秧田号子《啰啰咚》中的衬词声腔。如果从“劳动创造一切”“生活是一切艺术创作的源泉”这一定律出

发，这种拟声的推论是可信的。在监利秧田号子《啰啰咚》中，大量的衬词、衬腔用来摹拟生活声响，描绘自然景色，渲染劳动气氛，更增强了歌曲的张力与活力。

3.加强歌曲的表现力，增强艺术的感染力音乐善于传情，善于表现人们的思想感情和心理状态。在监利秧田号子《啰啰咚》中，衬词、衬腔为音乐表现力的发挥，提供了充足的条件和空间，它驾驭着衬词、衬腔自由的发展，不受约束，这不但加强、丰富、补充了正词之不足，而且还把正词未能完成或难以表达的情绪，给予了揭示。这就好比画龙点睛，使歌曲熠熠生辉。同时，监利秧田号子《啰啰咚》还通过鲜明有力的节奏，富有动性的衬词、衬腔，形象地描绘了表情动作，加强了民歌的艺术表现力，使得民歌生态盎然、意趣横生，大大增强监利秧田号子《啰啰咚》的表现力及艺术感染力。

（二）监利秧田号子《啰啰咚》衬词、衬腔的结构功能

生活的内容是丰富的，人们的思想感情也是千变万化的。作为表现人们思想感情艺术形式的民歌，不仅题材、风格多样，而且结构形式也必须严谨平衡、灵活多变。监利秧田号子《啰啰咚》，为了表现丰富的思想感情，通过大量的衬词、衬腔，推动了歌曲结构形式的平衡与发展。

监利秧田号子《啰啰咚》中的衬词、衬腔，由于在歌曲中所处位置不同，与前后句关系不同，所起的作用也会不同，概括起来，大体有以下几种情况：

1.提示引出作用在监利秧田号子《啰啰咚》正词（当地俗称“唱本”）歌腔出现之前，往往有一大段不含任何内容，而只作情绪渲染的衬词、衬腔。这些衬词、衬腔，可以是一个短句，也可以是一个或一个以上的乐句。

《日落西山赶路程》（见谱1 ）正词歌腔（第14小节-第 25小节）出现之前，就有了13小节的衬词、衬腔。这些衬词、衬腔的音调，大多与正词歌腔的旋律有着密切的联系，即正词歌腔出现之前，衬词、衬腔已为《啰啰咚》音乐的风格和情绪，作了先期的铺垫和提示，然后引出正词歌腔。

2.加衬扩充作用加衬扩充是民间常用手法，《啰啰咚》因衬词、衬腔的句幅增长、结构扩充，从而增强了歌曲的表现力。

《孝父母》（见谱2）中正词歌腔（第17小节第19小节）“一周二岁娘怀抱”的前后，有着大段的衬词、衬腔，这就是一种加衬扩充。加衬扩充的处理方式多种多样，有的可以出现在歌首，有的可以出现在歌尾，也可以同时出现在民歌的歌首、歌中和歌尾，使民歌的音乐得到有力地扩充。3.平衡结构作用在灵活多变、多种多样的歌曲结构形式中，必须前有呼、后有应才能使歌曲层次分明、均衡严谨。

《幺姑吵嫁妆》（见谱3）中正词（第35小节第51小节）“今日的人（哪）多又多，真正好唱歌，打的啰啰咚（呃），唱的是花歌，大家都来唱几个（吔）。唱歌不怕声气大，越要打起精神来，不是我家要把牌子（的）甩（唷），南京上海都挂得有牌（唷）”唱完后，音乐是有呼而无应，旋律也没有得到很好的展开，这迫切需要发展，得到解决，否则结构就不平衡，乐曲也不能终止结束。所以，正词唱完后，紧接着出现了16小节的大段衬词、衬腔（见该谱第52小节-第67小节），结构得到了平衡，音乐得到了发展，从而使得歌曲的结构更加完整、严谨。

（三）监利秧田号子《啰啰咚》衬词、衬腔的呈现方式

监利秧田号子《啰啰咚》的衬词、衬腔，通常以镶嵌和伸延两种方式呈现在歌曲中。

1.镶嵌式的衬词镶嵌式的衬词是指在不增长正词曲调句幅的情况下，镶嵌在正词句中的衬词。这种衬词一般用在字与字、句与句之间。

《自从盘古开天地》（见谱4）中第1小节-第6小节“打起来（吔），闹起来（吔），大家打起精神来（吔）”；以及第13小节-第22小节“自（啊）从（哦）盘（哪）古（哦呀吔）开（哟哟）天（咚吙哎）地”，字字句句之间镶嵌进了“吔”“啊”“哦”“哪”“哦呀吔”“哟哟“”咚吙哎”等语气词、象声词，极大的丰富了正词歌腔的表现力，加强了歌曲的流畅性和情绪的表达。

以上谱例所用衬词，都是当地人们日常生活中的常用语。这些衬词在音乐上没有专门的加腔，借正词歌腔的曲调见缝插针，与正词夹杂在一起。这些衬词有声却无明确含意，时值都比较短，而且都用在歌中拍子较弱的地方，具有垫衬、加花的性质。它们没有独立的表现力，只是依附正词共同发挥作用。这些衬词加强了正词的节奏感，使正词的节奏更为活跃，旋律更加流畅。衬词为正词加重语气、加强感情抒发，起到了很好地渲染和助力作用。

2.伸延式的衬词、衬腔伸延式衬词、衬腔的时值一般都比较长，监利秧田号子《啰啰咚》中，衬词、衬腔的时值往往超过了正词歌腔。这种大段的衬词、衬腔，由歌手中的头声、二声、三声以及和声多个声部分别完成，歌手们边劳动、边演唱，既有助于劳逸结合，也使歌手们能尽情地宣泄情绪、表达感情。古代音乐典籍《乐记》云：“故歌之为言之，长言之也。说之，故言之；言之不足，故长言之；长言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。”以上所述之长言，是指当一般正词歌调不足以表达感情时，就选择其他的办法进行伸延。监利秧田号子《啰啰咚》大量使用衬词、衬腔，就是对古代音乐典籍《乐记》所述观点的有力验证。譬如，《自从盘古开天地》（见谱4）歌中、歌尾部大段的衬词、衬腔，就是一种伸延。再如《日落西山赶路程》（见谱1）、《孝父母》（见谱2）、《幺姑吵嫁妆》（见谱3）等在歌首、歌中、歌尾均有大段的衬词、衬腔，民间称之为“戴帽”“添衣”和“穿靴”，这也是一种伸延。这种以衬词、衬腔进行的伸延，不论它有多长，也只是一种句幅的增长，不具备独立的音乐形态，它与正词歌腔的调式、旋法、风格，保持着高度的一致，共同完成对音乐形象的塑造。