收稿日期：2019-10-19

作者简介：张一，女，博士，天津音乐学院作曲系讲师，《天津音乐学院学报》编辑（天津 100031）。

《新格罗夫音乐与音乐家辞典》（2001年版）将希纳斯特拉的音乐风格归纳为四个时期，分别是“客观民族主义”（objec⁃

①

tive nationalism，1934—1947 subjective nationalism，1947—1957 neo－expression⁃

）；“主观民族主义”（ ）；“新表现主义”（

ism，1958—1975）“；最后的综合”（final synthesis，1976—1983）。参见，张一：《融汇

探索创新——阿根廷作曲家希纳斯

特拉的音乐语言风格与成因探究》，《人民音乐》2018 10

年第 期。

根据资料记载，印加（Inca）文化即是以印加人为代表的安第斯文明，为南美洲安第斯古文明的集大成者。13—16

② 世纪初，印加人以秘鲁南部的库斯科（Cuzco）地区为中心，建立了印加帝国（Inca empire），它的疆域范围涵括秘鲁、厄瓜多

尔、玻利维亚、智利和阿根廷北部，安第斯音乐即涵盖了这些国家的印第安人音乐（兼含少数“梅斯蒂索音乐”和“克里

奥约音乐”），因此，从文化构成的角度来看，安第斯音乐是以本土印第安人的传统音乐文化为基础，吸收外来音乐元素

（如欧洲音乐或非洲音乐）演变、发展而成。

安第斯音乐文化对希纳斯特拉的创作影响由来已久，20 30

③ 世纪 年代创作的《普纳印象》（为长笛与弦乐四重奏而作）、

《帕纳姆比》（舞剧）、《土库曼歌曲》（声乐），40年代的《奥扬泰》（管弦乐），60

年代的《神秘美洲康塔塔》（为女高音与打

击乐而作），70 80

至 年代的《波波尔乌》（管弦乐）、《普内纳一号》（长笛独奏）和《普内纳二号》（大提琴独奏）均不同程度地与体现安第斯文化内涵的戏剧、诗歌、乐器、音乐特征、歌舞音乐，以及某些特有的文化现象保持密切关联。

参见杨燕迪：《音乐理解的途径：论“立意”及其实现》（上、下），《黄钟》2004 2 3-8页；《黄钟》2004 3

④ 年第 期，第 年第 期，第

52-58

页。

保罗·扎赫尔（Paul Sacher，1906—1999），瑞士指挥家、著名新音乐赞助人。1976 70寿辰，20

⑤ 年，为庆贺扎赫尔先生 世

纪著名的大提琴家罗斯特罗波维奇（Mstislav Leopoldovich Rostropovich，1927—2007）委托多位著名作曲家以扎赫尔姓氏（eS‒A‒C‒H‒E‒Re）为题创作无伴奏大提琴独奏曲，希纳斯特拉的《普内纳二号》也在列其中。

Lillian Tan, VOL.33，No.3, 1984, P. 7.

⑥ An Interview with Alberto Ginaster, a American Music Teacher,

⑦ 标题中的“瓦依诺”是安第斯山区流行最广的歌舞音乐，风格轻快活泼，音乐在速度、力度、装饰音、表演等方面都可以按照表演者的意愿来处理“。瓦依诺”的旋律多为五声或带有五声倾向的音阶，首句的旋律总是向上移动，上扬至四、五

度后，乐句向下行。“卡尔那瓦里托”则流行于阿根廷北部及与玻利维亚接壤地区，它与“瓦依诺”相似，仅区别于名称2009 202 （参见王雪：《拉丁美洲音乐文化》，北京：人民音乐出版社 年版，第 页）。希纳斯特拉在创作时保留了两种舞曲的风格特性，特别是对原传统音乐中“按照表演者意愿来处理”所体现的即兴特征予以充分地继承与拓展。

陈哲：《民族语汇的建构与现代语境的升华——析吉纳斯特拉<第一钢琴协奏曲>》，中央音乐学院作曲系硕士学位论

⑧ 文，2015 6

年，第 页。

64、216 ⑨ 王雪：《拉丁美洲音乐文化》，第 页。

⑩ 在希纳斯特拉的音乐创作中，常以“附点四分音符”作为乐句或乐段结束时的标志性节奏，它来自于阿根廷著名的民间舞曲“马兰波”（Malambo），常作为一个休止或休息的点（point of repose）用来表示舞者即将结束舞蹈或舞蹈告一段落，也常用于乐段的结尾处，或在八分音符之间反复出现，以发挥减速、缓冲的作用。

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张一：《融汇 探索创新——阿根廷作曲家希纳斯特拉的音乐语言风格与成因探究》，第 页。旋律以大二度、小三度、纯四度音程为主，主题从较低的音开始演奏，较快速地提升至较高的音，然后再逐渐下行；旋律

曲调的音域控制在八度以内，大多以同度音重复、二度和纯四度音程为框架建构和发展。见张一：《融汇 探索 创新

211 ——阿根廷作曲家希纳斯特拉的音乐语言风格与成因探究》，第 页。

215

王雪：《拉丁美洲音乐文化》，第 页。201页；另外，“对于‘亚拉威’的起源众说纷纭，大多数音乐学者认为亚拉威（Yaraví）是

王雪：《拉丁美洲音乐文化》，第先殖民地时期‘哈拉威’（Haraví）的变体”，第200

页。