收稿日期：2019-09-30

作者简介：毛贞磊，男，武汉音乐学院音乐学系讲师（武汉 430060）。

①上世纪90年代以来，张少甫先生的三位女儿（张振渝、张振洲、张振治）及家人曾遍访梁惠芳、王润琴、严斐、柯央、刘炎等张少甫生前的亲友、同事及学生，整理出三十余篇回忆文章。少甫家人以此为基础，结合匡学飞提供的《张少甫简

历》等资料，以及《聂耳日记》《湘潭文史》等可查出版物，写成《张少甫年谱》，附于《永远的张少甫（1909—1974）》（非正

式出版）一书。笔者所写的《张少甫年谱》则是基于武汉音乐学院档案馆所藏张少甫本人回忆材料、校史档案、湖南与

湖北省档案馆相关档案、国家图书馆馆藏民国文献、民国报纸期刊、《湖北艺术学院院刊》、中南音专和湖艺时期的音乐会节目单等大量新史料，参阅了黎锦晖《我和明月社》、梁惠芳《黎锦晖的后半生》，孙继南《黎锦晖年谱》等文章，并对上

述资料复加查考而作。

张蔚瑜，早年曾与黎锦熙、黎锦晖同窗，后又受教于黎锦晖。1915年，受聘于黎家做家庭教师。1919

② 年，张蔚瑜应黎锦熙之邀在北京中国大辞典编纂处工作，曾编有《国音分韵检字》，《<说文>三书及<广韵>注音索引》(黎锦熙督修，张蔚瑜、翁德辉编)，《国语四千年来变化潮流图》（黎锦熙编著，张蔚瑜写绘）等，并曾起草《增修国音字典》，编辑发行《文字

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同盟》月刊等。“五四”后提倡平民教育、启蒙教育，被兼聘为京师第二蒙养园园长，园址设在东单棲凤楼 号。张蔚瑜

擅长民乐演奏，曾被蔡元培聘为北大音乐研究会以及附设音乐传习所的导师。20

年代初，张蔚瑜曾在《音乐杂志》《进德季刊》等期刊发表《扫落花》《鹧鸪飞》以及《八段锦》《混江龙》（多与黎锦晖合作）等多首乐曲。

③ “平民学校”的前身是工读互助团，是“五四”时期北京大学等学校的学生创办的平民学校。蔡元培、黎锦熙均为该校

董事。张纯、张蔚瑜曾先后担任该校校长。

爱罗先珂，俄国盲诗人，世界语者，童话作家。1922

④ 年蔡元培特聘其在北京大学讲授世界语。

1929

⑤ 张其琴、张其瑟和张弦三人于 年通过黎锦纾介绍，以民间艺人的身份进入歌舞团。张其琴擅奏唢呐、二胡和三

1933年离开歌舞团返湘。张弦擅奏笛，1936

弦，张其瑟擅奏唢呐、笙和二胡。二人约于 年因患肺病离开歌舞团返湘，

1941

年底病逝。

⑥ 本文所有图片均由司徒兆敦、张振洲夫妇提供。

⑦ 关于张少甫放弃学业并进入歌舞团学习音乐之原因，黎锦晖在《我和明月社》一文中曾提到：“……张少甫是北平师范大学数理系三年级生，深爱音乐，要求参加，我认为毕业在即，劝他继续完成学业。他说‘毕业即失业，我还是早点学音

乐好’。”但根据张少甫本人所写回忆材料“：……歌舞团因这次（东北各地巡演）是铩羽而归，不得不回上海。我竟执迷

不悟要跟着走，后母劝我，父亲不允许我，叔叔骂我，我都不听。我反而有一套要去的理由，就是1.我去可以帮助二弟

学习，2.让出我读书的费用让乡下的一个弟弟来读”，“……至今想起来还痛心的是，1930年黎锦晖带着歌舞团去北京演出时，与该团王人美谈恋爱，把自己的‘前程’和‘家庭的担子’置于脑后，后甚至连师大都不读了，跟着歌舞团去上

海。……那时，歌舞团的王人美被捧为台柱，名声大，爱人又多，我不知道为什么会和她谈恋爱，而这次恋爱，却决定了

我半路出家来搞音乐……”。由此可知，张少甫放弃学业选择音乐道路的最直接、最主要的原因是对王人美的爱恋。

⑧“张簧”是张少甫在黎锦晖歌舞团时使用的艺名。1930—1936

年间，歌舞团的所有演出宣传以及少甫本人参与编写、出

1931—1934

版的书籍等均属“张簧”之名。但此期间，“张少甫”之名依然在歌舞团内部使用。如，聂耳在 年的日记中

经常提及的“甫”“少甫”即指张少甫。1939

年以后，张少甫还曾以张煌、张簧、张卫生等为名发表过一些抗战歌曲。为表述一致，本文全文统一使用“张少甫”之名。

⑨ 即黎锦纾。

1932 1 9

⑩ 聂耳在 年 月 日的日记中写道“：……又是十二点钟了。少甫还在那儿做《东西乐制之研究》。他对理论研究，真算下得苦功，我很佩服。为什么我总打不起精神来做和声学练习？！这恐怕不对吧，他干音乐的开始不是和我一样吗？”

1942 6 18 1941 2 24

张少甫与王人美之关系，详见 年 月 日《新申报》中高甦《王人美的初恋：多情的张簧》，及 年第 卷第 期《中国影讯》中汪俊《王人美坐张少甫大腿上》。

梁惠芳：《回忆张簧——少甫先生》（未正式发表）。即聂耳在日记中经常提到的“三人组”“三人团”。严斐在《忆好人张少甫先生》（未正式发表）一文中也曾提到“少甫先

生那时已经是社里的骨干，他依然话不多，在乐队伴奏之外，画布景、绘谱、教授乐理知识，样样在行。印象中他总是忙

碌着，不过，多数时间，他总和聂耳、张弦一起练琴。他们有时在天台上，有时就在院子里练习，常常一合奏就是几个小时。聂耳挺满意他们这个组合，还自称他们是‘三人团’”。

吴剑《从<回忆>到<秋江忆别>——张簧的时代曲创作》一文认为：“张簧开始写歌的时间是1934

年，早于严华和黎锦

1954 7 14日撰写的《聂耳同志在明月社时期事迹纪略》中提到“那时（1932

光。”但是，黎锦晖在 年 月 年）研究作曲的社

员除他（聂耳）之外，还有张簧（cello与二胡）、张弦（flute

与箫管）、严励（小提琴）、张静（女，钢琴）一共五人”。张少甫在

1951年个人回忆材料中也曾提到：“……那时（1932

年）聂耳同志开始试写歌曲，我也偶尔用“张簧”的名字做一两个黄色曲子（流行歌曲）。此外，仍旧是练大提琴。……聂耳到联华歌舞班时，音乐上根基很不好，起初和王人艺学小提琴，

后来才自学作曲。我们共同生活两年多，当时都有技术观点。他比我会交际……因此，他能接近田汉先生……他做

1932

《大路歌》时我看过他的稿子，我说有点像唸经……”。由此可知，张少甫创作流行歌曲的开始时间是 年。

《约翰同学会开恳亲会》，上海：《申报》1933 5 27 3

年 月 日，第 版。吴剑《从<回忆>到<秋江忆别>——张簧的时代曲创作》一文认为：“张簧开始写歌的时间是1934

年……《回忆》是张簧

1933 7 12 17

的第一首歌，由高亭唱片公司灌录了唱片”，但在 年 月 日上海《申报》第 版“高亭歌舞唱片”广告中已经列有

1933

该歌曲的名称及演唱者。由此可知，张少甫创作《回忆》的最晚时间应为 年。

年初，受杜月笙委托，黎锦晖为将要开办的扬子饭店跳舞厅组织的一支爵士乐队。该乐队被认为是中国第一支华人爵

士乐队“、中国舞场音乐队鼻祖”（见《时报》1934 3 15

年 月 日《访标准美人》）。随后，徐来得到孙科等人资助千余元，组织了“清风乐艺社”。该社由徐来主办，黎锦晖领导（见黎锦晖《我和明月社》）。后因经费紧张，徐来从铁道部次长曾仲鸣处寻求到

5000元国币资助，用于该社购备乐器（见《社会日报》1934 3 2 2 27

年 月 日《曾仲鸣资助徐美人》）。该乐队于 月 日在扬子饭店

舞厅试演（1927 2 27 3 3 1927 3 3

年 月 日上海《申报》），正式演出时间为 月 日（见 年 月 日上海《申报》）。后该乐队因与扬子合同

期满而转入麗姝（见《金钢钻》1934 10 6 2版《谈清风乐队》）。1935

年 月 日第 年，黎锦晖与徐来离婚后，该乐队解散（见《娱乐周

报)》1936 2 4期）“。清风舞乐队”实为“清风乐艺社”之附属（见《时报》1934 3 15

年第 卷第 年 月 日《访标准美人》）。

1934 4 9

载于 年 月 日上海《申报》中“同声歌曲”广告。

《今日精彩播音节目》，《大晚报》1934 6 5 7

年 月 日，第 版。

1934 9 8

载于 年 月 日《时事新报（本埠副刊）》。这是笔者所见关于《单相思》《恋爱的心》的最早记载。《恋爱的心》曲谱

见载于上海银花图书出版公司发行的《歌曲精华》1938 1

年第 期。

该歌曲曲谱较早刊载于上海银花图书出版公司发行的《歌曲精华》1938 9 1

年 月第 期。

该歌曲的曲谱较早刊载于《罗汉菜》1939 2

年第 期。

该歌曲的曲谱较早刊载于《歌曲精华》1938 2

年第 期。

“第九期蓓开新片发行广告”，上海：《申报》1934 9 16 10

年 月 日，第 版。

1938

这是笔者所见关于《生之哀歌》（严华词、张少甫曲版本）、《宝贵的光阴》的最早记载。《宝贵的光阴》曲谱刊载于 年

11 2

月第 期《歌曲精华》。

“明月音乐会歌剧社联合表演”广告，上海：《申报》1935 8 31 26

年 月 日，第 版。

“上海市各界筹赈水灾游艺大会”广告，上海：《申报》1935 9 7 28

年 月 日，第 版。《星歌集》1935 1 12页，《歌星画报》1935 1 32

年第 期第 年第 期，第 页。该歌曲的曲谱较早刊载于《歌曲精华》1938 2

年第 期。

年夏，乐团因房舍被日军炸毁而停办。张少甫在政治大队的工作由兼职转为正职。

1956年写的手稿材料（尚未公开）中也曾提到“：1941 5

张少甫本人回忆材料亲述。此外，黎锦晖本人在 年 月，我……被调至政治大队编写‘抗战通俗歌剧’，编写了两剧之后，音乐方面正需要人主持，便介绍少甫来教练演员歌唱”。《打谷别

1942 1-3

村》剧本见于 年《士兵月刊》第 期。此时，朱崇志因与乐团团长金律声不和，已经离团转至中华交响乐团。

陈铨，剧作家。1942 8

年 月去重庆，曾被张治中委派担任重庆青年书店的总编辑。后担任过同济大学外文系主任兼复旦大学教授，著有《蓝蚨蝶》《野玫瑰》等戏剧文学作品。

黎锦晖：《新少年》1943 2 27-29

年第 期，第 页。

刘炎，1951

年进入中原大学文艺学院，师从张少甫学习大提琴，毕业后留校任教，是武汉音乐学院大提琴专业教学继张少甫之后第二代大提琴教育家。

年，肃反运动，刘炎被调到人事部门工作。1956年，刘炎被送到中央音乐学院苏联大提琴专家班学习，1957

年“反右”，刘炎再次被调至人事处工作。

学生名单以武音官网“校友名录”以及武音档案馆可见档案记载为据。

演奏者：徐潭（长笛）、黎珉（小提琴）、何漂民（中提琴）、张少甫（大提琴）。

演奏者：王义平（单簧管）、黎珉（第一小提）、顾钟琳（第二小提）、何漂民（中提琴）、张少甫（大提琴）。该套译稿在文革期间丢失两个章节，余均保存完好。2019

年，张少甫家人将该套译稿捐献给武汉音乐学院档案馆。