ArticleThe World of Chinese Painting & Calligraphy
书画世界二〇二六年三月号月刊·总第二八九期 SHUHUA SHIJIE立足专业 弘扬传统凸显经典 服务当代
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Article从器物到隐喻
—“甲申国变”前后陈洪绶“凭案图式”的内化与转译
Article从器物到隐喻
内容提要：晚明画家陈洪绶因其独特的视觉语言与深刻的象征体系，在绘画史上具有范式性意义。本研究聚焦其人物画中的“凭案图式”，综合运用图像学、风格学与社会学的方法，系统梳理“凭案图式”在“甲申国变”（1644）前后的嬗变脉络。研究表明，“国变”前，“凭案”主要作为叙事性场景与实用器物存在；“国变”后，该图式不仅频繁出现，造型更趋奇崛，空间经营转向空疏，器物配置亦高度隐喻化。这一演变，既是陈洪绶个人绘画语言的自觉重构，也构成了明清易代之际遗民文人群体创伤记忆、身份焦虑与精神持守的视觉隐喻。它标志着“凭案图...
Article方君璧的“中国画改良观”与其绘画的跨文化探索
在20世纪“融合中西”的中国画现代化探索之路上，涌现出如徐悲鸿、林风眠、刘海粟，以及岭南画派画家群体等极具代表性的创作主体，诞生了丰富的理论主张与艺术实践成果。岭南画派提出“折中中西”的艺术主张，将西方写实手法、日本画的渲染技法等融入中国画创作。徐悲鸿曾留学法国，接受过法国学院派的训练，其提出“中国画改良论”，并将这一“改良”理念融入自身的艺术创作之中，核心路径是将西方写实主义造型法则融入中国画，尤其是人物画的创作之中。林风眠早年留学法国，1928年任国立艺术院（后改称“国立杭州艺术专科学校”）校长...
Article《淮南子》中关于“形神”的论述对中国绘画的影响
内容提要：《淮南子》中关于“形神”的论述为中国绘画理论的发展奠定了重要基础。从中国美学史的发展脉络来看，该书可视为中国艺术美学从哲学思辨转向艺术实践的关键桥梁。基于此，其“形神”思想逐步推动形成中国绘画“以形写神”的独特理论体系和品评标准，指导着千百年来的中国画创作与发展。中国写意画的兴起与水墨画的形成皆得益于这一美学思想的滋养。关键词：形神；谨毛失貌；传神写照；中国绘画 引言 《淮南子》继承并发展了道家的“形神”观，将哲学思想延伸至艺术领域，提出了“神贵于形”“谨毛失貌”“放意相物”等观点，强...
Article秦汉封泥的边栏形式及其印学价值探赜
内容提要：秦汉封泥作为金石文字的重要载体，其文字入印亦是印学研究的重要议题。封泥边栏与印文或断或连，呈现出凝练劲秀、浑朴苍莽的艺术特征，体现了自然之美，对晚清以来的封泥印式创作产生了深远影响。当前学界在封泥文字考释、职官地理研究等方面已有较多探讨，但对边栏形式的专题研究仍显不足。本文以出土封泥实物为研究对象，采用实物分析与形态分类的方法，归纳出具有代表性的边栏类型，深入挖掘其印学价值，以期为篆刻艺术的取法与创新提供新的视角与参考。关键词：秦汉封泥；边栏形式；印学；篆刻艺术 清代金石学家陈介祺《簠斋...
Article表3 汉封泥边栏形式（一）
成虚实对照。上黏边使印面重心偏上，如“丽山食官”，其界格底部与边框之间留白较多，使得印面重心上移。下黏边则形成上疏下密的视觉效果，如“中尉之印”，底部“尉”“印”二字黏边，通过藏露对比的处理，增强了印面的厚重感。（表2） 这些边栏与黏边形式突破了传统印章的章法范式，展现出独特的艺术魅力。秦封泥的印面在保留秦印方正风格的同时，通过边栏的圆弧形态强化了方圆对比。田字格的“方”与封泥外轮廓的“圆”共同构成视觉张力，而厚重边框的残缺与印文、界格的细劲线条则形成轻重、疏密的节奏变化。这种章法布局既符合秦印的...