《北投女巫》現身北投簡士頡闖出條漫新舞台
煙霧繚繞、荒煙漫草的北投地熱谷，有八位年輕女巫每天要上班，也得面對慣老闆，這是熱門條漫作品《北投女巫》中的劇情，該作發揮題材獨特的優勢，已然成為年輕族群間最「熱」的話題。《北投女巫》創作者簡士頡畫過頁漫，笑稱自己「沒紅」，反到條漫領域，成為一脈名家，目前已創下高達711萬次的超高閱讀量！他認為頁漫及條漫創作上最大的不同，非節奏感莫屬，「在翻頁漫的時候，資訊量很大，一頁可能就五到七格，而且你翻過來的時候大概就會知道劇情是什麼，但條漫不一樣，因為你不知道接下來會出現什麼東西。」
善於醞釀，創造劇情反差
他善於利用條漫特性，創造圖像劇情反差，「我喜歡醞釀醞釀，後面突然拉一個很長的鏡頭，就很像影視分鏡，因為讀者滑手機漫畫的時候，其實也是動態的感覺，甚至可以自己運鏡。」
談及作品的成功，簡士頡也忍不住感嘆，當初因作品風格特殊而遇到的困境，「當初我就是跟傳統出版社都談過了，覺得不行才放棄，所以我有感覺到網路平台跟傳統出版社的條件真的有差。」剛開始連載時，簡士頡的稿費收入和大學畢業生無異，他也曾因收入與龐大工作量不成比例，對所選的路產生懷疑，所幸《北投女巫》第一季連載完畢後，廣受讀者喜愛，目前除了陸續有影視公司、舞台劇及展覽的邀約，更有廠商洽談服裝及彩妝品牌合作。「連載第二季（漫畫）的時候，一切都變得很順利，收入方面也高了好幾個檔次，」簡士頡笑說。
談到對這部作品的的期待，簡士頡希望未來讀者「講到台漫就會想到」。他表示，過去一般人談到日本漫畫，腦海裡就會自動浮現某些角色及故事，他期許自己的作品也能達到同樣的地位。歷史悠久的北投，遇上美豔動人的女巫，在簡士頡筆下，蒙上一層名為「巫術」的神祕面紗。條漫經濟的虛實整合，不僅為小鎮注入從未預期的生命力，更讓在地創作者得以擺脫紙漫發行的高門檻，躍上檯面、成為主流。（高筱淇）
拓展商業模式〉
發展IP，置入廣告、影視化
近年來，條漫平台拓展商業模式，擴大經濟規模，包括置入廣告、異業合作、影視化、國際化。
LINE WEBTOON行銷總監王嘉
綺指出，「我們置入合作的產業很
多元，有手遊、韓國觀光機構、3C
商品等，這也反扣到我們的讀者
群，以25歲以上為主，是比較年輕
但是有消費力的族群。」
她表示，LINE WEBTOON過
去也曾與不同品牌進行異業合作，如蝦皮購物、momo購物網、Netflix、愛奇藝、LINE TV等皆為
合作伙伴。
今年6月，LINE WEBTOON也與
飲料業者萬波合作，授權《柔美的細胞小將》漫畫角色做深度合作，
不只有IP印製於飲料杯，「也有兩
家門店進行空間裝置，這是我們第
一次成功授權IP在韓國以外做異
業合作，」王嘉綺說。影視化的經典案例是《與神同行》。其原著是韓國漫畫，進而拍
攝電影，進入國際市場，2017年
《與神同行》在台上映後，拉動原
著漫畫在台人氣，連帶增加LINE WEBTOON在台曝光度，以及推動
條漫風潮。這樣的成功模式，現在複製到台灣原創作品。
例如《宅男打籃球》《黑盒子》兩部作品，就預計在這兩年內與影視公司合作，翻拍成劇集；《北投
女巫》則正積極與合作廠商洽談IP
的商品授權。接軌海外商機方面，崔準榮指出，台灣作品很有潛力，不僅在國內市場表現亮眼，於海外市場表
現也不遜色，如去年9月剛上線的
《我的室友帥哥學長》，雖題材類型較小眾，「但台灣作家非常擅長描述角色心裡的微妙變化，與其他國家創作者不同。」
孕育在地漫畫家〉參與平台分潤，穩定收益
載具帶動的閱讀習慣下，網路條漫愈來愈符合主流手機閱讀型態與內容，除了吸引更多讀者加入外，在各家網漫平台持續努力下，行銷與分潤模式也讓創作者能得到更多收益，帶動條漫經濟的正向發展。《宅男打籃球》作者洪元建在成為全職創作者前，經營一間平面設計工作室，但兩邊兼顧的生活，時常讓他喘不過氣，「很慶幸網路條漫興起，收益穩定，讓我不再半調子。」《黑盒子》作者廖軒毅，賣過服飾、當過夜店公關、也在設計公司上過班，但心裡始終不曾忘記想當漫畫家的夢想，在一次機緣下，參加了網路平台漫畫新秀賽獲獎，正式展開連載。他坦言，當初若沒有條漫平台的出現，自己可能不會成為漫畫家，「因為我在連載之後才發現自己好像可以畫漫畫。」當一格格的小畫格被放到手機上，條漫擺脫過去紙漫僵化的實體限制，不僅以全新的閱讀體驗挑戰讀者對漫畫的認知，更早已脫離過去僅為小眾市場服務的定位。
正如洪元建所說：「條漫就是可以讓想要接觸的人大量接觸。」在這個內容免費、服務收費的時代，條漫平台成功鎖定使用者需求，讓漫畫從塵封的童年回憶，轉變為時下最「潮」的數位體驗。