World Journal (New York) - World Journal (New York) - Weekly Supplement
人設符號化 故事太失真…
俞飛鴻飾演的知名服裝設計師袁元，生活和事業看上去都順風順水，但一直有個心結沒打開。袁元的公司活動上，來自日本的女孩惠子忽然來訪，打破了袁元寧靜的生活。惠子在東京念大一，專業是服裝設計，自稱是袁元的粉絲。袁元對惠子有種莫名的親近，幾乎毫無防備就接受了這位不速之客。惠子問袁元，她的設計是否有從生活經歷中汲取靈感？早年的生活經歷對她的設計有沒有影響？原來，袁元曾在日本求學，結婚，還和日本前夫生了個女兒。猝不及防，母女相認了。在袁元給惠子的回憶中，她和由大澤隆夫飾演的前夫，婚姻生活並不愉快。原因並非兩人感情出了問題，而是因為婆媳矛盾。但電影所呈現的婆媳矛盾，更像是來自主創想當然的想像。這種失真的情節充斥著整部電影。從日本回到了北京，袁元忽然就成了知名設計師，住大房子開好車，中間沒有任何細節鋪墊，一切就是這麼理所應當。
結尾是幻想? 現實?
如果說以上只是情節狗血，結尾則讓人懷疑俞飛鴻飾演的主角是不是精神分裂？從北海道來的惠子，原來全是袁元的想像。多年前，袁元選擇了打掉孩子，這讓她一直耿耿於懷至今，成為她的心魔。可是，在幻想和現實之間，沒有任何交代。如果說惠子是想像出來的，前夫和婆婆也是在陪她演戲嗎？導演想表達女性在家庭和事業之間的矛盾選擇。問題是，主旨成立，故事卻完全站不住。現代女性的困境，絕不是靠符號化的人設和失真的故事能夠呈現的。