梅葆玖唯一弟子胡文閣嫵媚唱大戲

胡文閣今天扮演楊貴妃，頭戴鳳冠，身穿女蟒，手拿泥金扇子，妝容明艷端莊。他捋好鳳冠兩邊的串飾和穗子，鳳冠頂部的珍珠被漏進側幕的光照得發亮。拿著扇子的手上塗著鮮紅的指甲油，師父梅葆玖先生特意提醒過他，飾演旦角(京劇中的女性角色)，又是楊貴妃這樣妝容濃艷的角色，一定要把指甲油塗上。今天的劇目是《貴妃醉酒》，唐明皇與楊貴妃約好在百花亭擺宴，唐明皇卻臨時爽約，改往梅妃宮裡去了。貴妃只能獨自痛飲一會兒，由於內心抑鬱，喝得酩酊大醉，做出許多醉態。演出離不開樂師們的伴奏，京劇伴奏樂器分為打擊樂器和管、絃樂器，打擊樂器有鼓、鑼等，稱為「武場」，管、 絃樂器包括京胡，二胡，三弦等，稱為「文場」。胡文閣的琴師舒健以演奏梅派劇目聞名，曾為梅葆玖操琴，舒健的外祖父姜鳳山先生是梅蘭芳的琴師。演員的表演和樂師的伴奏相輔相成，共塑經典。《貴妃醉酒》是京劇藝術大師梅蘭芳代表劇目。50餘年的舞台生活，梅蘭芳發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。梅派清麗、圓融、平和、中正。同時，梅蘭芳也是京劇男旦最傑出的代表人物之一。1927年《順天時報》舉辦中國旦角名伶競選活動，經投票選出了梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生「四大名旦」，其各自所代表的流派也被合稱為「梅尚程荀」。過去女性不能登台，因此女性角色也由男性扮演。男藝人創造了京劇旦角的藝術，戲中一招一式、念白唱腔也全由男性發明。在自負盈虧、幾人甚至一人養活一個戲班子的年代，有著「跟著旦，不愁飯」的說法。唱大戲的男旦藝人們個個有本事，人們常說想感受女人風姿，看女旦不行，得看男旦；什麼叫女人走路，看女人不行，要看男旦。感情濃烈之處，男旦的感情更濃烈，細膩嫵媚之處，男旦比女旦更動人。男旦在聲腔上也有優勢，男旦嗓音甜潤，並充滿更多可能性。例如《貴妃醉酒》採用了「高拉低唱」的方法，即在胡琴上是高八度，但唱的時候比胡琴低八度。姜鳳山先生是梅蘭芳的琴師，為梅蘭芳操琴多年。姜鳳山在他的《憶梅派藝術》一文中提到，「高拉低唱」能顯示出宮廷的富麗堂皇、光彩照人，以及貴妃的雍容華貴。但很多女演員，因低音不足，難以做到「高拉低唱」，使富麗高貴的氣氛不能充分展現出來。

手把手培養男旦

梅葆玖深知，培養一位梅派男旦有多難，他不僅教胡文閣唱腔，也在生活中點點滴滴薰陶他。胡文閣回憶說，「梅家在胡同裡，好幾次師父坐我的車進胡同，人再多、車

胡文閣飾演《宇宙鋒》女主趙艷容。演出轉場中，徒弟巴特爾站在師父胡文閣身後，幫助裝扮髮飾。（取材自中國新聞周刊）

北京京劇院梅蘭芳京劇團「像音像」在北京人民劇場的錄製現場。午休時間短暫，參與演出的演員正在休息。 （取材自中國新聞周刊）

排練廳的鏡子占據了一面牆，師徒二人正在練習 。（取材自中國新聞周刊）