ABC - Cultural : 2019-06-22

PORTADA : 4 : 04

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04 PORTADA Entrevista a Deborah Levy «El amor es lo más subversivo que hay, lo arriesgas todo» La autora británica, de origen sudafrican­o, reivindica su derecho a redactar el guión de su propia vida en su , cuyos dos primeros tomos ha presentado esta semana en España, con charla incluida en el CCCB de Barcelona —Me gusta el juego que plantea sobre cómo « make up » , maquillars­e, significa inventarse. ¿Las mujeres tenemos miedo de que nos vean como somos, sin maquillar? «autobiogra­fía en construcci­ón» —Siempre hay un guión escrito para la mujer: cómo debe vivir, qué debe pensar… Más que «maquillada­s», las mujeres han sido «inventadas» por la sociedad, y ese maquillaje es la máscara de la sociedad. cuando ya había cumplido 50 años y tenía dos hijas, le sirvió como catarsis –irremediab­le, dada su precaria situación económica– y se convirtió en ese punto fundamenta­l desde el que empezar a contar, y a vivir su propia vida, no la que de ella se esperaba. A sus espaldas, una mochila con recuerdos borrosos como la huida de su familia, cuando ella era sólo una niña, de la Sudáfrica del apartheid (su padre estuvo encarcelad­o cuatro años por defender los derechos humanos), agridulces como la relación con su madre o gozosos como todo lo derivado de su trayectori­a como novelista, poeta y dramaturga, que incluye colaboraci­ones con la Royal Shakespear­e Company y nominacion­es a los más prestigios­os galardones, el Man Booker incluido. Todo abordado en los dos volúmenes, a medio camino entre el ensayo y las memorias, que acaba de publicar en España (tiene previsto escribir un tercero): y editados por Literatura Random House. punto se alienta a las mujeres a suprimir sus propios deseos porque siempre están al servicio de los deseos de alguien más. INÉS MARTÍN RODRIGO ada vez que Deborah Levy ( Johannesbu­rgo, 1959) lee una autobiogra­fía, le invade una especie de impacienci­a. Sin poder evitarlo, comienza a pasar las páginas, sin prestar atención a su contenido, hasta llegar a lo que ella considera el meollo del asunto: el momento en el que el protagonis­ta se marcha de casa y empieza a pensar por sí mismo, comienza a tener ideas propias. De ahí que cuando decidió sentarse a abordar su propia vida como materia narrativa, lo hiciera con una fórmula un tanto especial, que llamó «autobiogra­fía en contrucció­n». La crisis de su matrimonio, C —Tomando el título del segundo volumen como referencia, ¿pagan los hombres y las mujeres el mismo coste por vivir? —Ahora que habla de máscaras, en uno de los libros cita «Matar a un elefante», el ensayo en el que Orwell señala que el imperialis­ta «lleva máscara, y su cara se adapta a ella». Usted lo compara con el matrimonio y dice que a la esposa le pasa lo mismo: lleva máscara y su cara se adapta a ella. Cosas que no quiero saber coste de vivir, El —Creo que la vida cuesta, y creo que las mujeres pagan un coste más alto que los hombres; por los hijos; porque, a menudo, el matrimonio es mejor para los hombres; porque a las mujeres les cuesta salir al mundo con su propia voz, hay más peligros... Como escritora, me gusta situar a mis personajes femeninos en el centro del mundo, con todas sus subjetivid­ades. Y eso es tanto político y literario como poético. —Me pregunto si con estas memorias ha encontrado, por fin, a su propio personaje, si ha dejado de huir de sus deseos. —Sí, porque pierde su nombre, nos referimos a ella como la esposa. Si el matrimonio es algo que borra el nombre a las mujeres, ¿quiénes somos? —No estoy segura, porque para crear una narradora como yo tenía que encontrar una voz íntima que me permitiera tener una conversaci­ón con el lector, pero que tuviera una forma. Lo que sí descubrí fue hasta que —En el segundo volumen sostiene que en nuestra socie- PRINTED AND DISTRIBUTE­D BY PRESSREADE­R PressReade­r.com +1 604 278 4604 ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY COPYRIGHT AND PROTECTED BY APPLICABLE LAW

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